GIUSEPPE VERDI, UN GIORNO DI REGNO – TEATRO FILARMONICO DI VERONA, MARTEDI’ 5 MARZO 2013, ORE 20,00






Era giovane il grande Verdi quando scrisse questa opera, la sua seconda in ordine di tempo. Ed infatti, sebbene alcuni passaggi ci facciano già intravvedere il Verdi più maturo, questo lavoro è ancora intriso delle sonorità tipiche dei suoi predecessori, che rendono anche questa graziosa opera davvero godibile. E visto che si continua a dire sempre ‘largo ai giovani’, ecco che il Teatro Filarmonico di Verona ha dedicato questa produzione agli allievi dell’Accademia di Canto del Teatro alla Scala, luogo dove questa partitura prese vita il 5 settembre 1840. Un lavoro giocoso, un’opera buffa, come del resto fu commissionata al compositore all’epoca per il teatro milanese. Così i temi sono quelli tipici dell’opera cosiddetta comica: due matrimoni combinati, ove naturalmente le promesse spose amano altri uomini, il travestimento del Cavaliere di Belfiore, nelle vesti del re Stanislao, svelato solo alla fine con sorpresa di tutti, e ovviamente tutta una serie di situazioni divertenti che, a ritmo della musica davvero briosa del compositore di Busseto, esaltano l’atmosfera da lieto fine della rappresentazione.

Bellissimo lo spettacolo: finalmente il palco è ‘pieno’ di tutti gli elementi che servono alla storia narrata. C’è il palazzo, ci sono le scalinate, gli archi, le strade alberate, tutto quello che serve insomma. L’impianto di base è il palazzo del Barone di Kelbar, con i suoi tre archi centrali su cui si affaccia la scala principale, nel cui sfondo si intravvede il panorama dalle finestre, sempre ad arco. Questa impalcatura si trasforma in pochissimi secondi e diventa un’altra sala del palazzo, una ricca biblioteca, o addirittura un giardino. Non mancano neanche trovate registiche simpatiche per suscitare l’ilarità del pubblico, come l’allestire una sala da cucina con tanto di cuochi che mescolano vivande, in piedi sotto le forme di formaggio in fila sugli scaffali e con i prosciutti che penzolano dal soffitto.. Finalmente non si è dovuto immaginare nulla, né accontentarsi di proiezioni sullo sfondo. Ed i costumi sono splendidamente in stile: niente giacche di pelle, leggins o simili. Merito di questo allestimento in coproduzione col Teatro Regio di Parma e col Teatro Comunale di Bologna,  per la regia di Pier Luigi Pizzi, qui ripreso alla perfezione da Paolo Panizza.

Il cast della produzione è come detto parte dell’Accademia scaligera, tutto di giovani. E l’aria sul palco è decisamente stata di allegria e spontaneità, come si richiede ai personaggi della storia narrata. A cominciare dal Cavaliere di Belfiore, Mikheil Kiria, che ha offerto una buona prestazione sia per voce abbastanza corposa e piena, che per interpretazione ‘baldanzosa’ e sempre con un occhio rivolto alla sua platea. Il Barone di Kelbar, Simon Lim, è stato davvero apprezzato dal pubblico, e non stupisce, vista la presenza scenica e la voce ben profonda che gli ha permesso di dare corpo anche al suo personaggio. Una delicata Giulietta di Kelbar è stata Letitia Vitelaru, dalla voce chiara e ben protesa verso l’acuto, che pecca leggermente nel volume, ma non manca in espressività ed armonia. Edoardo di Sanval è stato Alessandro Scotto di Luzio, dotato anch’egli di voce dal bel colore classicheggiante, ma pur difettante di volume e quindi al limite con il suono dell’orchestra. Ruoli di questo genere sono maggiormente adatti al suo timbro. Il Signor La Rocca, Filippo Fontana, ha reso con spirito il ruolodel Tesoriere con voce adatta ai dettami del personaggio.  La Marchesa del Poggio, Alice Quintavalla, può ancora migliorare con le scale e le agilità che la sua parte le impone, ma il colore della voce è di bell’impasto e simpatica la sua interpretazione. Chiudono il cast i brevi ruoli de Il Conte Ivrea, Ian Shin, e di Delmonte, Carlos Cardoso, dignitosi e ben figuranti. Come sempre buona la prova del coro di Armando Tasso, e piacevoli i balletti del Corpo di ballo areniano.
Sul podio il Maestro Stefano Ranzani, alla guida dell’Orchestra dell’Arena di Verona. Se il brio è la parola d’ordine per definire questa esecuzione, diremmo che le calza a pieno. Ritmi serrati, anche serratissimi in verità, nessuna tregua agli interpreti; tutto si sussegue appunto con brio sul palco come in buca e senza sosta. Ma il Maestro è stato anche accorto nel cercare di non coprire le voci delicate dei suoi protagonisti, imprimendo un volume adatto alle note dettate dalla partitura.
Veramente gioioso il pubblico alla fine della rappresentazione e generoso con i protagonisti: una piacevole e bella serata davvero.
MTG



LA PRODUZIONE

Direttore
Stefano Ranzani
Regia, scene e costumi
Regia ripresa da
Pier Luigi Pizzi,
Paolo Panizza
Coreografia
Luca Veggetti
Direttore corpo di ballo
Maria Grazia Garofoli
Direttore allestimenti scenici
Giuseppe De Filippi Venezia
Direttore Coro
Armando Tasso

GLI INTERPRETI

Il Cavaliere di Belfiore
Mikheil Kiria
Il Barone di Kelbar
Simon Lim
La Marchesa del Poggio
Alice Quintavalla
Giulietta di Kelbar
Letitia Vitelaru
Edoardo di Sanval
Alessandro Scotto di Luzio
Il Signor La Rocca
Filippo Fontana
Il Conte Ivrea          
Ian Shin
Delmonte
Carlos Cardoso


ORCHESTRA, CORO, CORPO DI BALLO E TECNICI DELL’ARENA DI VERONA










SEDA ORTAC, CARLO VENTRE, SIMONE PIAZZOLA, MARCO SPOTTI PER VERONA LIRICA, DOMENICA 24 FEBBRAIO 2013



Il circolo Verona Lirica prosegue con i suoi concerti all’insegna della bella musica ed assegnando il premio alla carriera agli artisti che si sono resi meritevoli in questi anni di rappresentazioni di successo in giro per il mondo. Ieri è stata la volta del tenore Carlo Ventre e del baritono Silvano Carroli, il primo per i successi che ottiene da anni con grandi consensi nei principali teatri d’Opera, in particolare per il suo modo di interpretare il ruolo di ‘Radames’ nell’ Aida di Giuseppe Verdi; il secondo per celebrare tutta la sua onorata carriera da baritono, in produzioni storiche che difficilmente si vedono oggigiorno (come egli stesso ha sottolineato nel ringraziare i presenti). Uno schermo sul palcoscenico ha mostrato una storica esecuzione della cabaletta ed aria di Ezio dal verdiano Attila, interpretate qualche anno fa in Arena dal baritono, con grande commozione del presidente dell'Associazione Tuppini ed applausi di riconoscimento del pubblico.

La squadra messa a punto per il concerto ha visto impegnati il tenore premiato, insieme al soprano  Seda Ortac, il baritono Simone Piazzola, ed il basso Marco Spotti, come sempre accompagnati dal Maestro Patrizia Quarta al pianoforte, con mano consapevole e puntuale.

Il soprano Seda Ortac ha offerto arie di Abigaille dal Nabucco di Verdi, dalla Gioconda di Ponchielli, dalla Turandot di Puccini, ed in duetto con Ventre l’aria dalla Tosca di Puccini ‘Mario! Mario!..’, nonché ‘Pur ti riveggio, mia dolce Aida’ , naturalmente di Verdi. La voce del soprano è certamente di timbro molto acuto, ed infatti nel registro di testa offre le migliori prestazioni, anche con buon volume d’emissione, tant’è che l’aria ‘In questa reggia’ ci è parsa la migliore, proprio perché più adatta a queste caratteristiche; certamente ha le doti per migliorare anche la gamma centrale, ove il suono tende leggermente ad indebolirsi.

Carlo Ventre, oltre ai duetti con la collega, ha cantato arie dalla Manon Lescaut di Puccini, l’immancabile ‘Nessun dorma’ dalla citata Turandot, ed il bis a ringraziamento del premio, ‘Granada’, ove la sua potenza di emissione ha potuto essere sfogata liberamente, mentre il talaltre esecuzioni potrebbe essere anche più contenuta.
Come ormai ci ha abituati, il baritono Simone Piazzola ha eseguito con classe ed intensa partecipazione le sue arie, rendendo quasi possibile immaginare un palcoscenico allestito per una produzione intera, tanto egli si immedesima in ciò che esegue, senza mai essere eccessivo, con grazia e bella voce piena da baritono: arie dalla Lucia di Lammermoor di Donizetti, dalla Traviata di Verdi, nel cui ruolo di Germont è particolarmente a suo agio, e la meravigliosa ‘Morte di Rodrigo’ dal Don Carlo, sempre di Verdi.

Infine, il basso Marco Spotti ha eseguito arie dal Macbeth,  I Masnadieri ed il Simon Boccanegra di Verdi, e dalla Gioconda di Ponchielli, con timbro di basso di buona forza, ma che potrebbe donare di più in quanto ad interpretazione.
Con la consueta targa agli artisti premiati per la loro presenza, ed un accenno al duetto d’amore Zerlina/Don Giovanni dalla celebre opera di Mozart di Carroli con l’esordiente Anna Consolaro, si è chiuso anche questo festoso concerto domenicale, presentato anche stavolta dal simpatico  Davide Da Como della Fondazione Arena di Verona.

MTG 

DIDO AND AENEAS, HENRY PURCELL – TEATRO RISTORI, VERONA, GIOVEDI’ 21 FEBBRAIO 2013, ORE 20,00





Eccoci trasportati tantissimi anni addietro. Siamo nel meraviglioso mondo dell’epica, dei poemi che hanno fatto la storia della letteratura mondiale, ed in questo caso la storia del nostro popolo, dato che il protagonista della vicenda è narrato come il fondatore del paese in cui viviamo. Enea, l’eroe virgiliano, qui rivive nella musica di Henry Purcell in un capolavoro che fortunatamente il Teatro Ristori di Verona ha accolto per tre sere con discreto successo di pubblico.

Dal poema di Virgilio, l’Eneide, è tratto questo splendido gioiello che è Dido and Aeneas di Purcell, in cui la storia si concentra sullo sventurato amore della grande regina di Cartagine, che diventa una donna qualsiasi di fronte al sentimento più celebrato al mondo. Qui sono introdotti anche altri personaggi come streghe e maghe. Aldilà delle intenzioni politiche dell’epoca o meno che si dice possa avere avuto l’autore nel comporre questo gioiello musicale, la prima rappresentazione fu nel 1689, e resta un lavoro splendido, uno dei primi esempi di un’opera che si avvicina a come la intendiamo noi oggi.
Didone muore per il troppo amore, sentimento senza il quale tanta parte delle opere che ci fanno oggi emozionare a teatro non esisterebbe.

E nei disegni della regista Marina Bianchi ci sono tutti questi sentimenti, sicuramente in evidenza. Centro di tutta la messa in scena è questo amore sofferente della regina per il guerriero che senza pietà la abbandona per il suo dovere. A sottolineare questo i versi tratti dall’’Epistulae Heroidum’ di Publio Ovidio Nasone recitati dall’ attrice Ermelinda Pansini , che esemplificano il pensiero della protagonista con l’ intensità di una pièce teatrale, inframmezzando le scene sul palco, come a rafforzare quanto già la musica offra agli spettatori. Unitamente a ciò, una serie di balletti offerti dal corpo di ballo dell’Arena di Verona. Se delicati possono definirsi quelli in cui la prima ballerina impersona Didone e la sua leggiadria ci porta al suo sentimento dolce ed intenso al contempo, piuttosto discutibili gli interventi dei ballerini al seguito della Maga che qui sembra la tenutaria di un bordello femminile con tanto di scudiscio e catene con cui tiene al guinzaglio i suoi ‘boys’. In generale dunque, una produzione ad ampio respiro, tendente al moderno, grazie anche ai costumi di Leila Fteita molto più vicini a noi di quanto potessero essere ai tempi dell’antica Cartagine. Mentre la scenografia è costituita dalle colonne del palazzo di Didone, che si trasformano e si aprono a seconda della scena in corso, ma che sostanzialmente non variano molto.

La compagnia di canto è giovane, fresca, in cui si distinguono le due protagoniste: Didone, Roberta Invernizzi, che ci porta la sua vocalità leggera fatta di piccoli vocalizzi e scale discretamente eseguite, e soprattutto la Belinda di Maria Hinojosa Montenegro, che col suo colore più pieno e tecnicamente preparata ha offerto una Confidente credibile e sciolta. Non ha un ruolo particolarmente pregnante il protagonista maschile, Leonardo Cortellazzi, alias Enea, nonostante il titolo (forse perché l’opera pare fosse a suo tempo scritta per un collegio femminile), il quale ha offerto una esecuzione piuttosto ‘elegiaca’ delle sue arie. Più chiaro il colore della Seconda Donna, Irene Favro, e bella l’interpretazione della Maga Marina De Liso, che è riuscita a mantenere una certa leggerezza vocale pur possedendo un mezzo più scuro e corposo. Chiudono il cast le due Streghe, Alessia Nadin ed Elisa Fortunati, agghindate come la Maga come mangiatrici/dominatrici di uomini,  lo Spirito,Teona Dvali, ed il Marinaio, Paolo Antognetti.
Il coro dell’Arena di Verona di Armando Tasso è stato impegnato in arie dal sapore elegiaco di grande atmosfera, e sono stati parte integrante dell’opera con grazia e buona resa canora.

Il Maestro Stefano Montanari, anche primo violino per l’occasione, ha diretto senza l’ausilio della bacchetta con leggerezza e sintonia col palco questo scrigno musicale di Purcell, introducendo in questa rappresentazione anche altri pezzi dello stesso autore, nonché dell’italiano Matteis, per citare il prologo e la fine del secondo atto, ad indicazione di uno studio attento della composizione e degli eventi, in modo che potessero essere sottolineati anche da ulteriori elementi musicali tipici dell’epoca.
Il pubblico ha gradito molto il risultato finale, con lunghi applausi e apprezzamenti ai protagonisti.
MTG



LA PRODUZIONE

Direttore
Stefano Montanari
Regista
Marina Bianchi
Scene e costumi
Leila Fteita
Coreografia
Maria Grazia Garofoli
Lighting designer
Paolo Mazzon
Direttore del Coro                   Armando Tasso

GLI INTERPRETI
Didone
Roberta Invernizzi
Belinda
Maria Hinojosa Montenegro
Seconda Donna
Irene Favro
Maga
Marina De Liso
Prima Strega
Alessia Nadin
Seconda Strega
Elisa Fortunati
Spirito
Teona Dvali
Enea
Leonardo Cortellazzi
Marinaio
Paolo Antognetti
Attrice
Ermelinda Pansini


ORCHESTRA, CORO E CORPO DI BALLO E TECNICI DELL’ARENA DI VERONA










BOHEME, GIACOMO PUCCINI – TEATRO LA FENICE, MERCOLEDI’ 20 FEBBRAIO 2013, ORE 19,00 (secondo cast)


Un bellissimo spettacolo questa Bohème di Puccini targata Francesco Micheli, che ha continuato a richiamare un folto pubblico fino all’ultima rappresentazione, grazie anche alla varietà di cast che si è alternato sul palcoscenico. Ritroviamo sempre con piacere i nostri affezionati giovani bohèmien: gli artisti Rodolfo, Marcello, Schaunard, Colline, e le loro amiche: la sventurata Mimì e la maliziosa Musetta, a farci vivere i loro momenti di svago e contemporaneamente le loro angosce: come trovare i soldi per l’affitto, come fare a scaldarsi se non utilizzando le loro stesse creazioni da ardere nella stufa; e a ricordarci che gli affetti, spesso, scaldano il cuore molto più del fuoco e di qualsiasi altra comodità..


Tante sono le soluzioni pregevoli in questo spettacolo: a partire dalla scenografia ricca e colorata di Edoardo Sanchi, fatta di elementi essenziali, ma sufficienti a regalare una visione adeguata degli ambienti, tutti sottolineati ora da pannelli colorati, ora da riproduzioni in scala di elementi esterni, come l’osteria nel terzo quadro. La soffitta è realizzata sul palco con mobili in stile classico e circondata dalle mille luci della Ville Lunière con un pannello antistante il proscenio. La neve cade sul serio (finta ovviamente) e nulla è lasciato al caso. Ed i giovani protagonisti saltano, ballano, si producono in deliziose coreografie che divertono, ma che lasciano anche l’amaro in bocca, perché solo preludio di un tragico finale per la dolce protagonista. 

Il cast di questa ultima replica ha riscosso un successo sottolineato dai tanti applausi da parte del pubblico: Rodolfo è impersonato da Marco Panuccio, tenore che ha già calcato molti palcoscenici oltreoceano, e possiede un timbro di voce chiaro, se pur non molto potente, e si produce in  melismi e  portamenti che rievocano i vecchi tenori di qualche tempo fa. Mimi' è il soprano Jessica Nuccio, che è stata annunciata come indisposta ad inizio interpretazione. La sua resa del personaggio è stata in linea con l’idea della piccola fioraia che appare nel nostro immaginario: sensibile, dolce, timida, diremmo una interpretazione più intima, forse anche merito di una emissione vocale più contenuta che le ha concesso comunque di ben figurare. 
La Musetta di Francesca Dotto diverte con le sue mossette ed acuti che comunque lasciano udire un timbro piuttosto corposo che sarebbe interessante sentire anche in altri ruoli. Molto applaudito il  Marcello di Julian Kim, per interpretazione e dizione,  e può vantare uno strumento vocale di buona emissione e precisione, che riesce molto bene anche quando si spinge verso il registro tenorile. 

Il musicista Schaunard è il dinamico Marco Filippo Romano, che ha certamente ben figurato assieme ai suoi compagni d’avventura, così come Colline, Sergey Artamonov, la cui voce ancora fresca di basso ha le potenzialità per divenire più scura col tempo. 
Completano il cast con simpatia e bella intesa reciproca il Benoit di  Matteo Ferrara, l’Alcindoro  Andrea Snarski, (la cui mimica è molto marcata ed efficace), il Parpignol di Cosimo D’Adamo, il venditore ambulante Bo Schunnesson, il sergente dei doganieri, Salvatore Giacalone, ed il doganiere Julio Cesar Bertollo. Ognuno di essi con costumi e coreografie che ne mettono in risalto il ruolo senza mai essere marginale, merito della regia.

E fa sempre piacere ascoltare le felici esecuzioni del coro della Fenice di Claudio Marino Moretti ed anche dei Piccoli Cantori Veneziani di Diana D'Alessio, anche molto ben vestiti dai costumi di Silvia Aymonino.
Diego Matheuz ha guidato l’orchestra della Fenice in questa splendida produzione, con una intensità di volumi a tratti sovrastante sul palco, ma che è stata comunque applaudita con fervore dal pubblico.
Anche ieri sera, pubblico in fervore per i protagonisti e per la produzione in generale.
MTG

LA PRODUZIONE

Maestro concertatore           Diego Matheuz
e direttore    
Regia                                     Francesco Micheli

Scene                                     Edoardo Sanchi

Costumi                                 Silvia Aymonino

Light designer                       Fabio Barettin

Maestro del coro                   Claudio Marino Moretti

Maestro del coro di voci bianche    Diana D'Alessio

GLI INTERPRETI

Rodolfo                                  Marco Panuccio
Marcello                                Julian Kim
Schaunard                              Marco Filippo Romano
Colline                                    Sergey Artamonov
Benoit                                    Matteo Ferrara
Alcindoro                               Andrea Snarski
Mimi'                                     Jessica Nuccio
Musetta                                 Francesca Dotto
Parpignol                               Cosimo D’Adamo

Un venditore ambulante      Bo Schunnesson
Un sergente dei doganieri    Salvatore Giacalone
Un doganiere                        Julio Cesar Bertollo

ORCHESTRA E CORO DEL TEATRO LA FENICE
Piccoli Cantori Veneziani
con sopratitoli
Allestimento Fondazione Teatro La Fenice











BOHEME, GIACOMO PUCCINI – GRAN TEATRO LA FENICE, DOMENICA 17 FEBBRAIO 2013, ORE 15,30



Quanto è vicina a noi oggigiorno questa straordinaria opera di Giacomo Puccini: giovani in difficoltà che non sanno come sbarcare il lunario. Oggi come allora c’è soltanto una cosa che neanche la povertà può sconfiggere, e si tratta certamente della capacità di sognare e di coltivare le proprie passioni. Così nella fredda Parigi dell’Ottocento, luogo di ‘sogni e di chimere’, un poeta, un pittore, un filosofo ed un musicista sopravvivono alla giornata per quanto sia possibile, aiutandosi a vicenda e condividendo una grande amicizia, finché anche l’amore non giunge inaspettatamente a complicare le cose, con la dolcezza e l’ingenuità della piccola ricamatrice di fiori che non vive a lungo per vedere realizzati i suoi sogni.

E ci immergiamo subito in queste atmosfere, come se questi personaggi fossero in ognuno di noi: sin dall’inizio i nostri giovani hanno l’esigenza impellente di scaldarsi nella fredda soffitta nell’inverno parigino, luogo ove tutto inizia e tutto si conclude..
Grazie anche al bellissimo allestimento curato dal regista Francesco Micheli, con scene di Edoardo Sanchi, lo spettacolo offerto dal Teatro La Fenice è del tutto godibile, fresco, vivace, senza un attimo di tregua. Dalla soffitta ben allestita con poltrone, stufetta ed un lettino, il tutto circondato da una cornice luminosa che riprende i profili dei monumenti parigini. Si passa poi al caffè Momus, rappresentato con dei coloratissimi pannelli, con il coro che vi giunge da una metropolitana rappresentata sul palco con tanto di passanti con ombrelli aperti al piano sovrastante. La neve scende copiosa nel terzo quadro, per la scena della Barriera d'Enfer, per poi ritornare nella soffitta al termine. In pieno accordo con il resto i costumi di Silvia Aymonino,  molto colorati per le ‘amiche’ di Musetta, e piuttosto classici per il cast principale. Simpatico il costume rosso con orecchie da topo per il personaggio di Parpignol. Insomma uno spettacolo in piena regola ove i cantanti sono stati impegnati anche dal punto di vista attoriale e addirittura nella danza.

Ed i nostri amici bohémien sono sembrati davvero affiatati sul palco, per un risultato godibilissimo. La dolcissima Mimì è stata ancora una volta la straordinaria Maria Agresta. Quando un ruolo è ben collaudato e la professionalità si unisce ad una voce incantevole, il risultato è una interpretazione straordinaria. Il soprano ci ha offerto una Mimì matura, consapevole, credibile. Il timbro ben noto è corposo ma in grado di emettere degli acuti leggerissimi da far restare col fiato sospeso.  Massimiliano Pisapia è il poeta Rodolfo. Non una delle sue migliori serate in quanto a resa canora, molto bene invece dal punto di vista dell’interpretazione, mostrando di saperci fare sulla scena e di essere ben affiatato con i suoi giovani amici, nonché col personaggio di Mimì, con cui i duetti sono stati molto apprezzati. 

Ancora una prova convincente del baritono Simone Piazzola, alias il pittore Marcello. Questo giovane baritono è in grado di calarsi completamente in qualunque ruolo gli sia proposto, sempre con grande personalità, utilizzando la sua voce piena, calda, e sicura nell’emissione. Schaunard è stato un veramente simpatico e brillante Armando Gabba, anche dal punto di vista vocale, mentre chiude il gruppo degli amici Colline, interpretato da Sergey Artamonov. La voce non è ancora profondamente bassa e negli appoggi non sembra sicura, si esprime meglio nel registro più baritonale. Ci è piaciuta la Musetta di Ekaterina Bakanova. Simpatica, spigliata, molto femminile e dotata di una voce tagliente che si adatta al personaggio. Simpatico come detto prima  Cosimo  D’Adamo nel ruolo di Parpignol, nonché credibile e spiritoso il Benoit di Matteo Ferrara
Chiudono il cast  Andrea Snarski, Alcindoro, il  venditore ambulante di Bo Schunnesson, il sergente dei doganieri, Salvatore Giacalone, ed il doganiere, Julio Cesar Bertollo, tutti veramente bravi e ben calati nei loro piccoli ruoli.  Buona prova sia del coro della Fenice di Claudio Marino Moretti che dei Piccoli Cantori Veneziani di Diana D'Alessio, qui coinvolti anche in simpatiche coreografie.

Infine la direzione orchestrale è affidata al Maestro Diego Matheuz. Purtroppo in più punti la musica ha completamente sovrastato le voci degli interpreti, mancando di quei dettagli e sfumature che avrebbero sottolineato la drammaticità o delicatezza di cui l’opera è copiosa, rendendo piuttosto monotono il risultato globale.

Grandi applausi per tutti gli interpreti, pubblico soddisfatto per aver assistito ad uno spettacolo ben allestito ed altrettanto ben riuscito.
MTG


 LA PRODUZIONE

Maestro concertatore           Diego Matheuz
e direttore    
Regia                                     Francesco Micheli

Scene                                     Edoardo Sanchi

Costumi                                 Silvia Aymonino

Light designer                       Fabio Barettin

Maestro del coro                  Claudio Marino Moretti

Maestro del coro di voci bianche    Diana D'Alessio


GLI INTERPRETI

Rodolfo                                 Massimiliano Pisapia
Marcello                                Simone Piazzola
Schaunard                             Armando Gabba
Colline                                   Sergey Artamonov
Benoit                                    Matteo Ferrara
Alcindoro                               Andrea Snarski
Mimi'                                     Maria Agresta
Musetta                                 Ekaterina Bakanova
Parpignol                               Cosimo  D’Adamo
Un venditore ambulante       Bo Schunnesson

Un sergente dei doganieri    Salvatore Giacalone

Un doganiere                         Julio Cesar Bertollo

ORCHESTRA E CORO DEL TEATRO LA FENICE

Piccoli Cantori Veneziani

Con sopratitoli
Allestimento Fondazione Teatro La Fenice



SILVIA DALLA BENETTA E LUCA GRASSI AL TEATRO COMUNALE DI VICENZA , DOMENICA 10 FEBBRAIO 2013, ORE 17,00.





Quando lasciare il proprio posto a teatro è veramente un sacrificio, quando si vorrebbe che la musica continuasse ancora a risuonare e a colpire dritto ai cuori dei presenti.. Sono innumerevoli le sensazioni raccolte dopo il meraviglioso concerto lirico tenutosi ieri al Teatro Comunale Città di Vicenza. Nel pieno dei festeggiamenti carnevaleschi, un gala lirico di grande qualità artistica ha letteralmente estasiato il pubblico che non finiva più di applaudire.

Grazie anche alla collaborazione col Maestro Giampaolo Bisanti, da quest’anno direttore principale dell’Orchestra Olimpica, nella stagione in corso i vicentini stanno apprezzando eventi di incredibile valore musicale, i migliori degli ultimi anni, che registrano sin dal primo appuntamento il tutto esaurito. In questa ottica i due interpreti dell’appuntamento di Carnevale sono stati due acclamatissimi Artisti di fama internazionale: il soprano Silvia dalla Benetta ed il baritono Luca Grassi.

Un programma ricco ed appassionante ha dato pieno risalto alle doti vocali e tecniche dei due protagonisti ed alle prodezze dell’orchestra. Musiche di Verdi, Bellini, Mozart, Mascagni: arie e sinfonie celeberrime, con un’attenzione particolare a Verdi e alle opere della trilogia popolare, in linea con i festeggiamenti per il bicentenario della nascita del compositore che si stanno susseguendo in tutti i teatri del mondo.

Il soprano Silvia dalla Benetta è un’interprete raffinatissima e straordinariamente preparata, che ha conquistato tutti i presenti con la sua verve interpretativa e la bellezza della sua voce. Sin dall’aria “Ah fors’è lui…Sempre libera”, dalla celeberrima Traviata verdiana, ha mostrato la sua stoffa: le agilità sono sicure, la voce è ricca di sfumature, il colore è caldo e corposo nel registro medio e diventa cristallino quando sale sull’ottava acuta. Il soprano possiede una perfetta padronanza del suo strumento, ed interpreta sentitamente ogni singola aria del concerto, come sa fare chi calca le scene dei più importanti teatri mondiali da anni. 
La raggiunge successivamente sul palco il bravissimo baritono Luca Grassi nello struggente duetto tra il Padre di Alfredo, Giorgio Germont, e Violetta. Interessante voce, il sammarinese è in grado di arrivare sino ai suoni più infidi del registro basso e la voce corre sciolta in avanti nella sala, grazie al suo volume considerevole, sicura anche nella gamma più acuta . L’intesa col soprano vicentino riesce a dar vita ad un pezzo davvero commuovente. Sempre da Traviata poi ‘Di Provenza il mar il suol’, eseguita dal baritono, ha strappato molti applausi di ammirazione ed è stata forse la sua più sentita esecuzione.

La splendida sezione del secondo atto di Rigoletto, con protagonisti Gilda e suo padre, con finale dell’appassionata ‘Sì vendetta, tremenda vendetta’ , ha regalato ancora un momento di grande musica e spettacolo. Atmosfere quasi epiche ha offerto il soprano vicentino con una memorabile ‘Casta diva’ dalla Norma di Vincenzo Bellini, con ammirevole fusione con l’orchestra. Inoltre da Il Trovatore, l’aria del Conte di Luna “Il Balen del suo sorriso”, una delle più applaudite della serata, seguita dall’aria di Leonora “D’amor sull’ali rosee” e dal potente duetto tra i due protagonisti “Mira di acerbe lagrime”, bissato a fine serata per ringraziare il caloroso pubblico.
Il programma si è concluso con il duetto tra Amonasro e Aida dal Terzo Atto, una delle pagine più toccanti e forti del melodramma italiano.

L’Orchestra del Teatro Olimpico ha potuto dare sfoggio di sé grazie alle note del dolce e carezzevole “Preludio” da La Traviatadi Giuseppe Verdi, in apertura concerto, eseguito con la dolcezza ed eleganza che contraddistingue questo pezzo introduttivo di una delle più popolari opere verdiane, per poi colpire nel segno col Preludio del Rigoletto, nonché nella seconda parte, con la  sinfonia da ‘Le nozze di Figaro’di Mozart, e l’Intermezzodalla Cavalleria Rusticana di Mascagni, a mettere in risalto quanto l’Orchestra del Teatro Olimpico migliori prova dopo prova. Con questi pezzi di incredibile difficoltà e raffinatezza, ancora una volta il Maestro Giampaolo Bisanti  ha fatto capire chiaramente dove vuole portare la sua OTO: l’eleganza esecutiva e la sensibilità che lo contraddistinguono risuonano nell’orchestra con una sempre maggiore puntualità, ricchezza nei suoni e sfumature assolutamente in linea con le scritture originali.

Con degli interpreti di prim’ordine come quelli che abbiamo avuto il piacere di ascoltare un concerto lirico  non poteva che registrare un grande successo, confermato sin dalle premesse. La stagione sinfonica si chiuderà con l’ultimo appuntamento a fine marzo, in attesa di un altro straordinario anno con la OTO.
MTG




ATTILA, GIUSEPPE VERDI, TEATRO FILARMONICO DI VERONA, DOMENICA 3 FEBBRAIO 2013, ORE 15,30






Siamo di fronte ad uno dei più noti personaggi della Storia dei popoli, da sempre considerato il più feroce e crudele sovrano per le sue invasioni e razzie senza pietà: Attila, re degli Unni, nemico mortale dell’Impero Romano. Nell’opera che Giuseppe Verdi scrisse nel 1846, la scena si colloca a quando il Flagello di Dio invase la città di Aquileja, prima di occupare le altre città del Nord d’Italia. Il compositore si documentò nel De l’Allemagne di Madame de Staёl, e conseguentemente si ispirò al dramma di Z. Werner ‘Attila, König der Hunnen’per il soggetto.



Diverse sfaccettature presenta il protagonista di quest’opera, che vide poi la luce il 17 Marzo 1846 alla Fenice di Venezia. Ci viene presentato il fiero ed inflessibile guerriero, che non scende a patti con il romano Ezio, perché vuole conquistare l’Italia con le sue forze, come ha sempre fatto, in battaglia. Ma è anche un uomo, e come tale, l’amore bussa alla sua porta nell’istante in cui incontra la valorosa Odabella, scampata all’assedio. È anche un uomo tormentato da incubi terribili che interrompono il suo sonno. Ma è tuttavia un innamorato respinto e tradito proprio dalla donna che ha scelto per sé, che lo trafigge con un colpo mortale, quale vendetta per le atroci morti che gravano sulle sue spalle.

Se questi accadimenti presero vita nel V secolo, ciò che il regista Georges Lavaudant, nella ripresa di Stefano Trespidi, ha previsto per l’opera, si colloca in un tempo molto più vicino a noi, a giudicare dai costumi che si vedono indossati dagli interpreti: cappotti e lunghe mantelle con cappelli e persino abiti dai colori sgargianti per alcune ballerine. Anche in questo caso siamo di fronte a delle scene decisamente essenziali, ove a fare da sfondo agli eventi sono una serie di proiezioni semi astratte alle spalle di un palco praticamente vuoto, rivestito soltanto da un piano in discesa ove i protagonisti si muovono. 

Il cast impegnato in questa produzione ha registrato grandi plausi dal pubblico che ha dimostrato di gradire sin dalle prime note.

Attila è interpretato da Roberto Tagliavini. La sua interpretazione è molto 'impetuosa', anche se non coadiuvato da una regia che possa dare  pieno risalto alla fama che circonda questo personaggio storico. A suo agio nel registro basso, da’ forza alla parola imprimendo un  carattere volitivo al suo personaggio. 

Al suo debutto nel ruolo di Odabella Amarilli Nizza. Il soprano irrompe sul palco con la potenza della sua voce calda e corposa, e con la sua presenza scenica prorompente. Si immerge nel personaggio con espressività ed incisività La guerriera scampata all’assedio cattura il pubblico, soprattutto con l’aria del pianto ai cari nel primo atto, dolcemente carezzata dall’orchestra che avvolge la sua voce in un sussurro di note quasi lacrimanti.

Buona la prova di Roberto Frontali. Molto lanciato e a suo agio nel registro medio, dona molta forza al suo ruolo di guerriero fiero e vendicativo, facendo da buon contraltare al protagonista. Giuseppe Gipali nel ruolo del cavaliere Foresto, il geloso a torto dell’amata Odabella, non ha spinto più di tanto la sua voce dal colore chiaro e quasi carezzevole, per una indisposizione annunciata ad inizio rappresentazione. Chiudono il cast Seung Pil Choi ed Antonello Ceron nei brevi ruoli di Leone e Uldino.  

Il coro dell’Arena di Verona condotto da Armando Tasso ha visto una buona resa vocale soprattutto per la sezione maschile.

L’orchestra guidata dal Maestro Andrea Battistoni ha visto impegnato il giovane veronese senza tregua nella direzione di tutto ciò che accade in scena. Come sempre, oltre ai musicisti, è pronto a guidare interpreti e coro, attento ad ogni particolare. Il suo modo originale di condurre colpisce per compartecipazione ed energia, totalmente immerso nel dramma. Evita sonorità ingombranti ed accompagna i momenti più intimi con delicatezza ed eleganza.

Premiati da ovazioni e lunghi applausi, i protagonisti della serata lasciano il palco entusiasti per il consenso ottenuto.

MTG

  

LA PRODUZIONE
Direttore
Andrea Battistoni
Regista
Georges  Lavaudant
Scene e costumi
Direttore del Coro
Jean Pierre Vergier
Armando Tasso

GLI INTERPRETI
Attila
Roberto Tagliavini
Ezio
Roberto Frontali
Odabella
Amarilli Nizza
Foresto
Giuseppe Gipali
Uldino
Antonello Ceron
Leone
Seung Pil Choi

ORCHESTRA, CORO E TECNICI DELL’ARENA DI VERONA












ACCARDO & FRIENDS PER IL CONCERTO DELLA MEMORIA AL COMUNALE DI VICENZA, LUNEDI’ 28 GENNAIO 2013, ORE 20,45



Pensando alla serata di ieri al Comunale di Vicenza, viene spontaneo fare una riflessione su tutte. Nella nostra mente infatti si fa strada il pensiero che se c’è qualcosa in grado di rendere liberi veramente, non è certo il lavoro, inteso come costrizione forzata, come lo si intese ormai tempo fa nei campi di sterminio, ma  l'arte suprema della musica: melodie vitali in grado di risvegliare sensazioni uniche in ogni dove ed in ogni tempo. Così ci piace introdurre lo splendido concerto dedicato alla ‘Giornata della Memoria’, che da qualche anno la Società del Quartetto vicentina ha fissato in calendario, e che ieri sera ha davvero richiamato un foltissimo pubblico per un trio di eccezionale valore artistico: Salvatore Accardo (violino), Laura Gorna (violino) e Francesco Fiore (viola).
Il maestro Accardo non ha certamente bisogno di presentazioni, la sua fama, quanto si prodighi per la diffusione della cultura musicale fra i giovani, ed i suoi grandissimi meriti come musicista e come uomo sono noti a tutti, e ieri sera si è accompagnato con due artisti di grandissima qualità e tecnica strepitosa.
Il programma proposto ha voluto essere appunto un viaggio nel tempo e nella storia, per ricordare come quanto i compositori protagonisti della serata, abbiano aperto la mente di tante generazioni con la loro arte, proprio perché ebbero la libertà di viaggiare, di esprimere loro stessi, di vivere.

Così i brani non certo comuni nei repertori concertistici eseguiti ieri sera, hanno sorpreso e deliziato i presenti. Con il Trio Miniature per archi  op. 75 di Dvořák si è aperta la serata. Con i suoi quattro movimenti si sviluppa in sonorità quasi contrastanti e indipendenti tra loro, portandoci in un’atmosfera di cambiamento. Dissonanti i suoni, ma simbiotico il rapporto dei tre strumenti a corde, che si fondono pur nell’individualismo di ciascuna linea melodica; dal lento inizio che poi si fa appassionato, al sogno del terzo movimento, ove l’accompagnamento crea un moto ondoso di sensazioni che si placano al suono della melodia principale, fino al finale quasi misterioso ed in sospeso.

Una sfavillante Sonata in do maggiore op. 56 per due violini ci porta nei ritmi serrati di Prokofiev, eseguita dal solo Salvatore Accardo con Laura Gorna, in un turbinio di suoni da gustare tutti in un sol fiato. Senza respiro quasi l'ultimo movimento, lascia davvero assorti ed increduli per l’esecuzione vigorosa di un pezzo che sembra un mare in piena che investe senza lasciare respiro: straordinario!

Cambio di atmosfere con il delizioso pezzo mozartiano, stavolta esecutori Salvatore Accardo e Francesco Fiore per ilDuetto per violino e viola in sol maggiore. Pare che questo duetto insieme ad un altro, narra la leggenda, fossero stati composti dal salisburghese per aiutare Michael Haydn, fratello più giovane di Joseph,  in difficoltà per non aver ancora composto tutti i sei pezzi per violino e viola commissionati dall’Arcivescovo di Salisburgo nell'estate del 1786. Neanche a dire quanto godibile sia il risultato di quanto scritto dal grande Amadeus, ricco di echi e sensazioni richiamabili all'epoca.

Infine, ancora  Dvořák, Terzetto in do maggiore op. 74 per due violini e viola. Un’escalation di magia e sonorità avvolgenti, meno dissonanti del pezzo precedente, eseguito dai musicisti sempre in accordo e fusione mirabili, fino al crescendo finale del tema con variazioni, anch'esso da togliere il fiato.

Con il bis da quest’ultimo dello scherzo vivace , i tre grandi interpreti hanno salutato un pubblico felice e soddisfatto per aver viaggiato col cuore, almeno per una sera.
MTG





CONCERTO – PREMIO VERONA LIRICA A HUI HE, TEATRO FILARMONICO DI VERONA, DOMENICA 27 GENNAIO 2013, ORE 16,30



Con Leo An,  Seung Pil Choi, Antonello Ceron e alla chitarra classica Fabio Spruzzola e Renato Samuelli.

Quarto appuntamento con l’associazione Verona Lirica al Filarmonico di Verona. Una serata speciale organizzata per premiare in particolar modo un’artista che ha reso grandi le sere in Arena con le sue magistrali interpretazioni di Aida, dalla fama mondiale e che vanta grandi meriti artistici: il soprano cinese Hui He.

Oltre a ricevere il meritato premio si è anche esibita in diverse arie che hanno messo in risalto la sua voce corposa, calda e piena, dal volume incredibile. Dalla Manon Lescaut di Puccini l’aria ‘Sola, perduta e abbandonata’, intensa e sentitamente interpretata; da La forza del destino di Verdi ‘Pace, pace mio Dio’; ‘Ebben ne andrò lontana’ dalla Wally di Catalani, ed un brano tradizionale cantato nella sua lingua madre che tradotto si intitola ‘Quanto è bella la mia patria’. Inoltre a conclusione di serata, anche se stanca ha voluto generosamente dedicare anche un bis al suo amato pubblico: ‘Mercè, dilette amiche’ dai Vespri Siciliani di Verdi, mai eseguita da lei fin ora. Insomma una donna straordinaria che ha dimostrato di possedere cuore e bravura che meritano tanto successo e affetto.

A farle compagnia in questo concerto speciale tre interpreti maschili che si sono alternati sul palco: il basso Seung Pil Choi , il baritono Leo An, ed il tenore Antonello Ceron. Pil Choi è stato recentemente applaudito nel Macbeth proprio al Filarmonico, e dunque ha proposto dall’opera l’aria ‘Come dal ciel precipita’, a seguire ‘O tu Palermo’, dai Vespri Siciliani, il duetto del Rigoletto verdiano col baritono Leo AnQuel vecchio maledivami’, e la struggente aria ‘Ella giammai m’amò’ dal Don Carlo, sempre di Verdi. Il migliore tra gli interpreti maschili del concerto, ha una voce ben protesa verso il basso che tende addirittura al cavernoso quando l’artista preme sulla gola per enfatizzare il suo timbro naturale.
Il baritono Leo An ha eseguito da solo tutte arie verdiane: ‘Di Provenza il mar, il suol’ dalla Traviata, ‘Eri tu che macchiavi’ da Un ballo in maschera, oltre al suddetto duetto da Rigoletto. Dotato di un timbro vocale tra il baritono ed il tenore, ha un bel colore ed ha dato molto all’interpretazione, calcando forse eccessivamente in certi punti.

Tanto Verdi anche per il tenore Antonello Ceron. Arie da Otello e da La forza del destino, in duetto con Leo An, nonché da Andrea Chenier di Giordano ‘Sì, fui soldato’, ed un omaggio alla canzone napoletana con ‘Dicitencello vuie’. Il tenore ha uno strumento potente certamente, ma pecca leggermente nella resa, che tende ad essere troppo spinta e talvolta non in linea con quanto in esecuzione.
I chitarristi Fabio Spruzzola e Renato Samuelli infine hanno offerto brani della tradizione spagnola: da Miguel Llobet, a Isaac Albéniz, la celebre ‘Asturias’, al grande Garcia Lorca.
Come sempre accompagnati al piano dalla grande competenza del Maestro Patrizia Quarta, con le simpatiche e puntuali introduzioni ai brani di Davide da Como. Premiati anche gli altri artisti della serata per la partecipazione, i soci dell’associazione potranno tornare al Filarmonico per un altro bel pomeriggio musicale a fine febbraio.
MTG

IL BARBIERE DI SIVIGLIA, GIOACHINO ROSSINI – TEATRO MALIBRAN, VENEZIA, VENERDI’ 25 GENNAIO 2013, ore 19,00



Ad inaugurare il Carnevale veneziano in questi giorni non poteva essere scelta opera più azzeccata. Difatti nell'anno 1815 a Gioachino Rossini fu proposto di comporre, per conto del duca Francesco Sforza Cesarini, un'opera che fosse rappresentata proprio nel periodo di Carnevale dell'anno successivo al Teatro Argentina di Roma. Così il compositore pesarese pensò all’opera di Beaumarchais 'Le Barbier de Séville', per trarre spunto per le vicende da musicare. Il risultato fu un incredibile ritratto di personaggi tipici della società dell'epoca, addirittura caricaturati all’eccesso, ognuno diverso dall’altro, e descritti in maniera esemplare dalla musica che è stata composta per essi.  Così il protagonista Figaro è un incredibile factotum che è richiesto da tutti molto più per la sua astuzia che per le sue effettive doti di barbiere; il conte d’Almaviva è un nobile che ovviamente pensa bene di chiedere aiuto al protagonista per attuare il suo sogno amoroso; il dottor Bartolo rappresenta la tanto criticata borghesia di allora e pertanto viene raggirato per tutta la narrazione; il maestro di musica è Don Basilio, un  bell’esemplare di ipocrita voltagabbana. Costoro ruotano attorno alla giovane Rosina, l’amata dal conte, che le escogita tutte per non andare in sposa all’acido tutore, Bartolo appunto, e che alla fine la spunterà, naturalmente grazie all’aiuto prezioso di Figaro. La prima si tenne il 20 febbraio 1816.

Un ensemble tale di personalità così variegate ha certamente bisogno di una regia che ne esalti le caratteristiche. E Bepi Morassi non manca all’appello. In questa sua visione, i protagonisti della storia sono quasi delle ‘macchiette’ comiche, si muovono sulla scena con espressioni e movimenti a tratti burleschi, che hanno suscitato ilarità tra il pubblico in più di una occasione, anche con la compartecipazione di orchestra e direttore. Le scene di Lauro Crisman, già note al pubblico veneziano da stagioni precedenti, raffigurano in maniera tradizionale la piazza di Siviglia ove si affaccia il balcone di Rosina, nonché un angolo della sua stanza, arredata di tutto punto con parato a strisce rosse e sullo sfondo il balcone a cui si accede con due piccole rampe di scale. I costumi richiamano l’epoca in cui l’opera fu scritta, per un risultato d’insieme delicato e gradevolissimo.
Con tali premesse, serviva un cast di interpreti capaci sia vocalmente che dal punto di vista attoriale, e si può dire che la compagine artistica abbia ben risposto a tali richieste.

Figaro è interpretato da un incredibile ed energetico Vincenzo Taormina. Voce poderosa, sciolta, dal bel timbro baritonale, supera senza problemi l’aria di ingresso facendo suoi melodia e testo, si muove con estrema agilità sulla scena impersonando un barbiere simpatico e sbruffone al tempo stesso, vanesio a tratti, vulcanico, in una parola straordinario. Gli fa da contraltare  il giovane Maxim Mironov. Registicamente meno libero, mostra comunque una certa sicurezza nel ruolo, aiutato anche da una voce tenorile leggera ed acuta che ben si adatta all’epoca ed alle arie che sono state tratteggiate per il suo personaggio, pur se talvolta non riesce ad emergere sopra il suono dell’orchestra. 
Convincente la Rosina di Chiara Amaru'. Sicura nella sua vocalità, gioca con tutta la gamma di suoni di cui dispone, esegue scale e vocalizzi senza difficoltà, unisce il tutto a movenze accattivanti e scioltezza nella parte, come si evince già dalla sua interpretazione della celeberrima ‘Una voce poco fa’ . Ben calato nella parte del tutore opprimente Omar Montanari, alias il dottor Bartolo. Dal buon colore scuro la sua voce, il basso è ben preparato anche dal punto di vista teatrale, offrendo espressioni ed atteggiamenti che delineano un perfetto borghesuccio medio. 
Apprezzato nelle vesti dell’ipocrita Don Basilio, il basso Luca dall'Amico . La sua voce corposa e profonda gli permette di dar vita ad un personaggio ambiguo pur nella sua comicità di 'imbroglione di matrimoni', centrando il ruolo dello squattrinato che gira come il vento pur di racimolare qualche soldo.
Si è distinta particolarmente per simpatia e bravura Giovanna Donadini nel ruolo della governante Berta, mostrando anche buona potenza di voce. Infine, simpatici e bravi anche William Corro' nel ruolo di Fiorello, così come Nicola Nalesso, un convinto ufficiale della ‘Forza’.

La Forza è appunto rappresentata dalla sezione maschile del Coro del Teatro La Fenice, diretto anche in questo caso egregiamente dal Maestro Claudio Marino Moretti.
Il Maestro Stefano Rabaglia ha diretto a memoria questo difficile capolavoro, e fa anche piacere notare che spesso ha accompagnato gli interpreti cantando con essi, mostrando di avere ben in pugno la partitura, ed offrendone una lettura coerente con quanto visto in scena, senza mai scivolare in sonorità eccessive.

Non poteva che apprezzare questa felice produzione, un folto pubblico che, uscendo dal delizioso teatro veneziano, ancora continuava ad applaudire copiosamente tutti i protagonisti della serata.
MTG


LA PRODUZIONE

Maestro concertatore           Stefano Rabaglia
e direttore
Regia                                     Bepi Morassi

Scene e costumi                     Lauro Crisman

GLI INTERPRETI

Il conte d'Almaviva               Maxim Mironov
Bartolo                                  Omar Montanari
Rosina                                   Chiara Amaru'
Figaro                                    Vincenzo Taormina
Basilio                                    Luca dall'Amico
Berta                                     Giovanna Donadini
Fiorello                                  William Corro'
Un ufficiale                            Nicola Nalesso

Orchestra e Coro del Teatro La Fenice
Maestro del Coro Claudio Marino Moretti

Con sopratitoli
allestimento Fondazione Teatro La Fenice



I MASNADIERI, GIUSEPPE VERDI – VENEZIA, TEATRO LA FENICE, DOMENICA 20 GENNAIO 2013, ORE 15,30



Ancora una volta siamo calati nel passato storico di un grande popolo, grazie ad un’opera di Giuseppe Verdi; un altro salto nel tempo per soffrire ed imparare con le gesta di eroi- attori, e godere di altissimi e intensi momenti musicali. Siamo nella Germania del sedicesimo secolo, nel pieno di una terribile faida famigliare: un figlio crede di essere stato bandito dal padre, a mezzo una falsa lettera scritta dal fratello; decide quindi di mettersi a capo di una masnada di banditi per vendicarsi, macchiandosi di crimini efferati a sua volta; ama ricambiato una angelica fanciulla, che alla fine sarà essa stessa una delle sue vittime...

Insomma un vero dramma in piena regola con tutti i crismi del caso: storia, guerra, amore e odio fraterno, morte. Il tutto esaltato dalla potenza drammatica della musica verdiana, che richiama con le sue note in ogni momento alla violenza della battaglia, per poi sciogliersi nell’intensità dell’amore profondo … Questa in estrema sintesi l’opera I Masnadieri, produzione in collaborazione con il San Carlo di Napoli che la ha ospitata la scorsa primavera, e che in questi giorni è riproposta al Teatro La Fenice di Venezia, per proseguire con le celebrazioni verdiane, iniziate lo scorso novembre 2012.
Andata in scena il 22 luglio 1847 all’ Her Majesty’s Theatre di Londra per la prima volta, fu tratto a suo tempo dalla tragedia omonima Die Räuber di Friedrich Schiller, scritta a fine secolo XVIII e che piacque molto al grande compositore, proprio per i temi affrontati.

Gabriele Lavia però sposta il tutto molti secoli più avanti, vicino ai giorni nostri. Ci troviamo in una specie di angolo suburbano, ove le pareti dei palazzi sono completamente ricoperte da graffiti inneggianti alla libertà. La scena creata con Alessandro Camera resta sostanzialmente questa per tutta la recita, con al centro dei lampioni di ferro sottile sparpagliati sul palco, una struttura di legno, su cui nel secondo atto penderà un crocifisso enorme, a simboleggiare la supposta sepoltura del conte, ed una poltrona posta innanzi alla scena in luogo di un letto, ove all’occorrenza gli interpreti vi si adagiano. Probabilmente il regista vuole sottolineare il fatto che tematiche del genere siano adatte ad ogni epoca, e del resto qui i Masnadieri sono di fatto una banda giovanile di ribelli disperati, pronti a tutto per un futuro migliore di libertà , senza temere un sicuro destino di sconfitta e morte. Infine, i costumi moderni di Andrea Viotti  (cappotti e giacche di pelle) concorrono a sottolineare l’atemporaneità di suddetti ideali.

Per dar vita al ruolo di Carlo è stato chiamato il tenore Andeka Gorrotxategui. La sua interpretazione è stata notevolmente accorata, grazie allo strumento vocale di cui è in possesso: una voce che si spinge in avanti con forza e corre via nella sala. Buona l’interpretazione del suo personaggio sul palco.
Giacomo Prestia ha offerto un ottimo Massimiliano. Il basso non è nuovo al ruolo e lo ha certamente nelle sue corde. Possiede una voce profonda che si tramuta quasi in tenebrosa nel sottolineare il dramma delle parole cantate nei momenti più intensi. Imprime la giusta forza e pathos al personaggio, grazie anche alla buona intesa col personaggio di Amalia, evidenziata bene dal duetto nel primo atto.
Convincente e assolutamente grande l’interpretazione del ‘villain’ dell’opera, il Francesco di Artur Rucinski: il baritono riesce a dare il giusto carattere al deforme fratello malvagio, sia con il canto che con le movenze in scena. Sottolinea con maestria le parole, sfruttando ora il registro grave per momenti di riflessione, ora il registro più acuto nelle fasi più concitate.

Una splendente Maria Agresta è l’infelice Amalia. La sua voce piena ed armoniosa in tutta la gamma le permette di dare anima e corpo al suo ruolo centrandolo con vera arte. Sul palco è sicura e la sua sofferenza è espressa con profondità di carattere, così come vera è la gioia nello scoprire i suoi cari ancora vivi nel secondo atto, mostrando doti attoriali notevoli. La sua tecnica è stata apprezzata in tutte le arie che il suo personaggio offre, con scale, acuti, trilli e pianissimo eseguiti correttamente e con sentimento.

Un buon Cristiano Olivieri è Arminio: il tenore mostra bel colore nella voce chiara ed interpreta con forza e carattere il suo personaggio. Anche il ruolo di Rolla ci è parso convincente nel complesso, interpretato da Enrico Masiero.  Cristian Saitta è altrettanto valido nel breve ruolo del pastore Moser.
La sezione maschile del coro del Teatro la Fenice, diretto da  Claudio Marino Moretti, ha mostrato un bel carattere e doti interpretative in quest’opera che ne da’ grande rilievo, accompagnando gli artisti in scena col giusto vigore.
Al debutto nella direzione di questo dramma verdiano il giovane Maestro Daniele Rustioni. La sua interpretazione della partitura è molto attenta: cerca di non scivolare mai nell’esagerazione, né nell’eccessivamente tragico e quindi pesante, né nel carattere ‘bandistico’ che taluni momenti potrebbero ispirare, col ritmo incalzante delle note. Intensa la sinfonia in apertura che ha guadagnato lunghi applausi. Attento ad ogni dettaglio, sia musicale che vocale, ha dato tanto ed il pubblico lo ha grandemente applaudito per la particolare ‘verve’ che ha impresso alla sua conduzione.
Premiati tutti gli interpreti dal pubblico entusiasta, che si possa definire Verdi minore o meno, la sua musica resta un dono per il nostro Paese, che continua ad illuminare le sale dei teatri in tutto il mondo con la sua stupefacente bellezza.

MTG


LA PRODUZIONE

Maestro concertatore           Daniele Rustioni
e direttore
Regia                                     Gabriele Lavia
Scene                                     Alessandro Camera
Costumi                                 Andrea Viotti

GLI INTERPRETI

Massimiliano,                        Giacomo Prestia
conte di Moor
Carlo di Moor                        Andeka Gorrotxategui
Francesco di Moor                Artur Rucinski
Amalia                                    Maria Agresta
Arminio                                 Cristiano Olivieri
Moser                                     Cristian Saitta
Rolla                                      Enrico Masiero

Orchestra e Coro del Teatro La Fenice
maestro del Coro Claudio Marino Moretti

con sopratitoli
nuovo allestimento Fondazione Teatro La Fenice
in coproduzione con Fondazione Teatro di San Carlo di Napoli
nel bicentenario della nascita di Giuseppe Verdi


BRAHMS, STRAUSS E COLLA AL FILARMONICO DI VERONA, DOMENICA 13 GENNAIO, ORE 17,00


Solisti:  Pavel Berman, Julian Steckel, diretti da Roman Brogli-Sacher




Riprende la grande musica sinfonica a Verona, che ritorna nella sua sede, il Teatro Filarmonico, a partire da questo appuntamento, dopo il consueto concerto di inizio anno. Per il quinto evento di questa stagione, l’orchestra dell’Arena di Verona ha proposto dei pezzi da novanta che mettono a dura prova le abilità dei musicisti e che lasciano col fiato sospeso dalla prima all’ultima vibrazione sonora. 

Si apre con Alberto Colla e le sue ‘Scheggiature da Brahms’. Un pezzo che fu scritto dal compositore nel 2002, utilizzando degli estratti dal primo concerto per pianoforte ed orchestra di J. Brahms appunto. Le ‘scheggiature’ qui intendono proprio degli spunti, dei frammenti di brani della tradizione classica e non, presi in un collage come in un’opera d’arte contemporanea che rielabora il passato per stupire ed aprire nuove strade nel presente. I suoni contrastanti, le dissonanze offerte da questo pezzo stupiscono il pubblico, ma sono così armonici nell’insieme da risultare di notevole pregio. Uno schiaffo al silenzio della sala, al silenzio dei sentimenti del nostro tempo, sciabolate di note costruite con sapienza ed intelligenza, che il direttore Roman Brogli-Sacher risolve brillantemente con l’Orchestra veronese, ottenendo il giusto plauso al termine dell’esecuzione.

Meraviglioso il successivo ‘Doppio concerto in la minore per violino, violoncello ed orchestra’, op. 102 di J- Brahms. Uno splendido dialogo tra i solisti Pavel Berman (violino) e Julian Steckel (violoncello), e l’ensemble orchestrale, una complice armonia con il direttore d’orchestra, hanno dato vita ad un’esecuzione notevole. Quella che fu l’ultima creazione sinfonica del maestro di Amburgo, fu completata nel 1887, frutto della sua amicizia col celebre violinista Joseph Joachim, che lo aiutò anche nella stesura della partitura. Un lavoro che mette in grande evidenza i solisti, e possiamo affermare che quelli che si sono esibiti ieri sono stati perfettamente all’altezza delle aspettative.  Sia Pavel Berman che Julian Steckel sono dotati di tecnica sopraffina e grandi doti interpretative: il loro modo di suonare  non è mai soltanto esecutivo, ma anche fortemente espressivo, che coinvolge e fa emozionare chi li ascolta. Così soprattutto nel secondo movimento, la fusione tra solisti ed orchestra è risultata quasi ‘lirica’.

Ultima parte della serata affidata a due straordinari  poemi sinfonici di Richard Strauss: ‘Don Juan’ op. 20, e ‘Till Eulenspiegels lustige Streiche’, op. 28. Splendidamente descrittivi entrambi, sembra quasi di vedere materializzarsi i temi narrati dalle note che il compositore ha messo insieme per descrivere le vite di due personaggi diversi tra loro, ma uniti da un comune destino tragico. Il primo fu scritto nel 1889, ed ebbe subito un successo grandioso. Fu ispirato all’opera di Lenau, uno dei tanti autori che versarono litri di inchiostro sulla vita del licenzioso Don Giovanni. E all’ascolto i temi della sua vita ci sono tutti: l’esplosione di suoni ad indicare l’energia del licenzioso, la dolcezza che esalta l’idea delle donne amate da Don Giovanni, ed anche  tragedia e  mistero insieme ad indicare il finale inevitabile di morte. Così come nel secondo pezzo, ispirato pare alla vita di un grottesco figuro vivente addirittura nel 1300 in Germania, c’è tutta la bricconeria del personaggio nella grinta e nella vitalità della partitura. Il tutto è stato magistralmente reso dall’orchestra dell’Arena di Verona, che ha offerto un suono pieno, armonico, equilibrato, e condotta, come detto, con energia e vitalità, nonché precisione, da Roman Brogli-Sacher, che è parso divertirsi molto e danzare sulle note di Strauss, come magari, perché no, anche Don Juan e Till avrebbero apprezzato..

Un teatro Filarmonico splendidamente quasi tutto esaurito anche nei palchi ha salutato tutti gli interpreti con calore ed entusiasmo, in attesa del prossimo spumeggiante appuntamento.

MTG

DON GIOVANNI - MOZART, TEATRO SOCIALE DI ROVIGO, sabato 12 gennaio 2013, ore 20,30



Continuano le fortunate collaborazioni del Teatro Sociale di Rovigo per questa stagione d’opera che ha visto già grandi nomi far parte del firmamento delle stelle coinvolte. Questa volta, per il capolavoro mozartiano, Don Giovanni, il teatro rodigino si è avvalso della collaborazione del Carlo Fenice di Genova, con un nuovo allestimento dell’Opera Giocosa di Savona.

Il mito di Don Giovanni continua ad affascinare nel tempo ed è sempre circondato da un’aura di mistero e tragicità, mascherato da una facciata di comicità che in realtà cela un destino di morte, che domina su tutta la vicenda, sin dalla prima scena, con la morte del Commendatore. Proprio questa visione ci offrono la regista Elisabetta Courir e lo scenografo Guido Fiorato, che nell’ essenzialità  della scenografia, ci offrono degli elementi inequivocabili di un destino tragico. 
A partire dalle casse di legno, simbolo inequivocabile di morte, unico elemento presente sul palcoscenico per tutta la rappresentazione, e che vengono spostate a scena aperta, atte ora a servire da appoggio, ora da porta per l’entrata in scena dei personaggi, ora a separare semplicemente le azioni e ad offrire un senso di profondità. Alcune trovate registiche sono piuttosto efficaci, come l’entrata in scena di Donna Elvira armata di tutto punto con mitraglia e pistola, pronta a vendicare il suo onore tradito, oppure il corteggiamento del protagonista alla contadinella Zerlina, mentre sorseggia con nonchalance del buon vino con atteggiamento sornione, nonché il furbo Leporello, che mostra ritratti su ritratti delle amanti del suo padrone alla sua interlocutrice, nella famosa scena del catalogo, attaccandole dappertutto, come se inondando Donna Elvira delle immagini delle sue rivali potesse indurla ad aprire gli occhi. Certamente non si possono definire soluzioni originali, ma hanno dato la possibilità agli interpreti di dare sfoggio anche delle loro capacità attoriali, oltre che a quelle canore.

E degno interprete di un ruolo soprattutto teatrale come quello del libertino impenitente è stato Marco Vinco. Chiamato all’ultimissimo momento a sostituire il collega indisposto, Andrea Concetti, è riuscito a far suo il personaggio ed a esaltare le scelte registiche in modo perfetto. La sua voce bassa e profonda, ma che sale anche fino ai suoni baritonali, gli ha permesso di fornire sfumature pregevoli alle arie, e di dare al personaggio credibilità ed efficacia, soprattutto nei recitativi, ove ha sottolineato ogni parola con la giusta enfasi.
Lo accompagna degnamente nelle sue avventure un bravissimo Simone Del Savio, nei panni di Leporello. La sua voce di basso baritono è precisa e ben emessa. Anch’egli dotato di grandi doti interpretative, il suo ruolo è reso con passione ed è riuscito a rendere perfettamente il disagio del servo ubbidiente, ma in ambasce per gli accadimenti, ed anche furbo e vispo quando occorre.
Più in ombra per carisma e doti interpretative, rispetto ai due protagonisti, le tre dame sedotte dal libertino. La più applaudita del gruppo è stata Donna Anna, alias Irina Dubrovskaya, dotata di uno strumento piuttosto duttile ed acuto. Sottile al punto da emettere suoni filati interessanti, incorniciati da una interpretazione in linea con quanto richiesto dal personaggio. 
Non così si può affermare per la Donna Elvira interpretata dal mezzosoprano Mina Yamazaki. Di recente ascoltata nello stesso ruolo, conferma le impressioni suscitate in precedenza. Fatica alquanto nella ricerca del suono giusto, le scale non sono precise e tende anche a colpire sui suoni più acuti. Mostra anche una certa incertezza negli attacchi, ed anche i recitativi evidenziano una imprecisione nell’impostazione vocale. Così anche il personaggio è troppo spinto all’eccesso, disequilibrando la resa finale.
Il soprano Linda Campanella è stato invece apprezzato dal pubblico per la resa interpretativa: la ‘paesana’ scanzonata, che tentenna tra il promesso sposo e il donnaiolo è stata efficace, anche grazie ad una voce sopranile leggera che con scioltezza ha esaltato le caratteristiche del suo ruolo.

Francesco Marsiglia è stato un buon Don Ottavio. La sua voce setosa e acuta ha un bel colore che ben si addice al personaggio del promesso sposo adorante e premuroso. Applaudita l’aria ‘Dalla sua pace’; mentre la difficile ‘Il mio tesoro’, la più temuta dai tenori nell’opera per difficoltà e precisione richiesta, può essere apprezzata nella sua esecuzione per intensità e resa discreta. 
Masetto è  Francesco Verna, un basso dalla buona voce che ha reso con efficacia il suo personaggio, anche grazie alla regia che gli ha offerto molti spunti. Molto efficace infine il Commendatore, Manrico Signorini, la cui voce quasi fiabesca è perfetta nel richiamare alla coscienza il libertino reticente, e nell’infliggergli la punizione definitiva.

Il coro del Teatro Carlo Felice, diretto da Patrizia Priarone, a tratti anche distribuito tra i palchetti di proscenio, ha ben incorniciato la rappresentazione nei momenti salienti. L’Orchestra del teatro genovese è stata diretta dal Maestro Giovanni Di Stefano. Indubbiamente è parso molto coinvolto nella direzione, e si è mostrato anche attento alla scena così come ha accompagnato con gesto ampio e trascinatore i suoi musicisti. La sua lettura della partitura, a nostro avviso, ha seguito la concitazione degli eventi in scena, a discapito di una certa differenziazione che alcune sfumature avrebbero reso a seconda delle situazioni. In una lettura così dominata dal senso di precarietà e morte, ha un po’ contrastato la sua visione sempre briosa della musica mozartiana.  

Tante emozioni per tutti, ancora una volta possiamo fare i complimenti alla organizzazione del Teatro Sociale di Rovigo, che ha visto il pubblico applaudire per diversi minuti i suoi eroi della serata, con autentiche ovazioni al protagonista.
MTG

LA PRODUZIONE

Maestro concertatore           Giovanni Di Stefano
e direttore d’orchestra
Regia                                     Elisabetta Courir
Assistente alla regia              Nagaraja Sandhja
Scene e costumi                     Guido Fiorato
Light designer                       Luciano Novelli
Maestro del coro                   Patrizia Priarone

GLI  INTERPRETI

Don Giovanni                       Marco Vinco
Donna Anna                          Irina Dubrovskaya
Don Ottavio                          Francesco Marsiglia
Il Commendatore                 Manrico Signorini
Donna Elvira                        Mina Yamazaki
Leporello                              Simone Del Savio
Zerlina                                   Linda Campanella
Masetto                                Francesco Verna

Orchestra e Coro del Teatro Carlo Felice di Genova
Nuovo allestimento del Teatro dell’Opera Giocosa Onlus di Savona
Coproduzione con la Fondazione Carlo Felice di Genova ed il Teatro Sociale di Rovigo


CONCERTO DI CAPODANNO AL COMUNALE DI VICENZA, lunedì 31 dicembre 2012, ore 22,00



Con un beneaugurante discorso del Primo Cittadino di Vicenza, Achille Variati, si è aperta ieri l’ultima serata musicale del Teatro Comunale Città di Vicenza targata 2012. Il concerto che ospita ormai da qualche anno un folto pubblico di appassionati nella magica notte di S. Silvestro è stato trasmesso anche in diretta televisiva da TVA Vicenza, sui canali del digitale terrestre, in satellitare sul canale 832 di Sky e Tivù Sat,  nonché in streaming su internet. Insomma una serata organizzata davvero in grande stile, come il nuovo direttivo dell’orchestra e del teatro avevano preannunciato.

E se bisogna fare le cose in grande, non resta che interpellare i più noti compositori della tradizione nostrana, nonché come è d’uso, della tradizione viennese, per brindare all’anno in arrivo! Sono stati proposti in questa bella atmosfera le celebri musiche di Rossini: la Sinfonia da "Il Barbiere di Siviglia", da "La Gazza Ladra"  e la Sinfonia da "Italiana ad Algeri"; inoltre la Sinfonia da "Norma" di V. Bellini e da "Nabucco" di G. Verdi,  e non poteva mancare Donizetti con la ouverture di "Don Pasquale". Per la famiglia Strauss gli arcinoti capolavori come "Fruehlingsstimmen", la Ouverture da "Die Fledermaus", il "Kaiser Waltz", nonché l’irrinunciabile  "An der schoenen blauen Donau". Luci accese in sala a mezzanotte meno qualche minuto per attendere il brindisi sul palco, e virtualmente con i presenti, insieme all’orchestra, al Maestro Giampaolo Bisanti ed al simpatico presentatore della rete televisiva vicentina. Dopo il brindisi, per salutare il pubblico: "Radetzky March" con batti mani a tempo diretti dal Maestro come è ormai tradizione.  

L’Orchestra del Teatro Olimpico è stata travolta dall’energia del suo direttore musicale per tutta la serata. Quando musiche così amate e coinvolgenti vengono eseguite, è naturale lasciarsi andare e provare anche autentico divertimento sul podio. Così Giampaolo Bisanti ha diretto in maniera incredibile un’orchestra che sta plasmando al suo braccio e che risponde con sempre più sicurezza ai suoi dettami. Come di consueto il suo gesto è inequivocabile e l’attenzione è posta ad ogni più piccolo dettaglio della partitura. E nei musicisti la voglia di condividere sensazioni gioiose, di far ascoltare musiche eterne era tangibile. L’insieme sta crescendo ad ogni concerto, si sente che c’è una guida esperta ad accompagnare il suo percorso, ed acquista sempre più precisione ad ogni nuova esecuzione.
Applausi interminabili per l’Orchestra ed il Maestro Bisanti, e poi tutti a brindare e festeggiare nel foyer con le delizie di pasticceria offerte dagli organizzatori. Che dire dunque: Prosit!!
MTG

DON GIOVANNI - MOZART, BASSANO OPERA FESTIVAL, PALABASSANO, giovedì 27 dicembre 2012, ore 20,30



(replica domenica 30 alle 15,30)

Dopo il Nabucco andato in scena tra fine novembre ed inizio dicembre, si chiude con Don Giovanni di Mozart la stagione autunnale operistica del comune di Bassano del Grappa, registrando un notevole successo di pubblico, dopo l’altrettanto apprezzata tranche estiva. Ad ospitare questa nuova produzione del Bassano Operaestate Festival l’ormai collaudato Palabassano, che da qualche anno sostituisce il teatro Astra, luogo non più consono per tale manifestazione.
Come ormai siamo abituati da diverso tempo per le recenti produzioni operistiche, l’ambientazione ideata da Federico Bertolani è scarna ed essenziale, ma efficace allo stesso tempo. Sul palcoscenico non c’è sostanzialmente nulla, la scena è diversificata da pannelli color rosso che scorrono di tanto in tanto lateralmente, per creare l’effetto profondità. Nell’ultimo atto è invece presente la tavola imbandita per la cena fatale, circondata dal buio che presto avvolgerà anche l’anima del protagonista.

Un cast di giovani è stato chiamato a rendere vive le vicende del libertino più famoso al mondo. Spicca notevolmente la figura di Simone Alberghini, che impersona in modo credibile il ruolo del titolo, sia per fisicità che per prova canora. Il cantante bolognese ha una voce perfetta per questo personaggio, che ormai è ben saldo nelle sue corde e che impersona in maniera sciolta e molto convincente. Senza sbavature ha reso un Don Giovanni spavaldo e ben cantato che è piaciuto molto al pubblico plaudente.   Altrettanto valido il Leporello di Andrea Concetti, di cui è piaciuta anche la mimica facciale, che insieme ad alcune soluzioni registiche ha reso ancor più verosimili le reazioni ai pasticci posti in essere dal suo padrone. 

Andrea Zaupa ha pure ben impersonato il promesso sposo di Zerlina, con la sua voce ben impostata e offrendo anche una buona resa del geloso Masetto. Anch’egli dotato di buon materiale vocale, è parso convincente e sempre sicuro nella sua parte. Più debole per quanto riguarda le voci maschili è parso Sang Jun Lee, alias Don Ottavio. Di bell’impasto la sua voce tenorile, non è pienamente nel personaggio e mostra qualche insicurezza anche nell’esecuzione canora: l’aria ‘il mio tesoro’ difatti  è stata tagliata. Infine il Commendatore è stato un discreto Enrico Rinaldo, amplificato per la scena della cena, eseguita ‘fuori campo’, scelta forse non troppo felice per la resa sonora.

La compagine femminile ha visto nel ruolo di Donna Elvira Mina Tasca Yamazaki. La cantante ha messo in mostra un colore vocale apprezzabile, ma non altrettanto si può dire per interpretazione e padronanza della tecnica, che è sembrata non all’altezza di quanto il ruolo richieda. Molto bene ed efficace invece la resa di Paola Cigna, che ha interpretato con presenza scenica e bella voce sicura ed efficace la contadina Zerlina, alle prese con il serrato corteggiamento del donnaiolo. Angela Nisi è stata Donna Anna, un soprano dalla voce acuta e chiara che ha reso il suo personaggio in maniera lineare, pur senza troppo colpire.
Buona resa per il coro Lirico Veneto Li.Ve, che ormai naviga questa partitura da anni e non mostra difficoltà nella sua esecuzione, preparato dal Maestro Dino Zambello .

Ad equilibrare il tutto per ottenere un insieme efficace, l’orchestra di Padova e del Venetodiretta dal Maestro Giampaolo Bisanti. Bisogna dare il merito al direttore di essere riuscito ad ottenere un suono equilibrato e mai sovrastante sui cantanti, nonostante un palazzetto dello sport sia solitamente un luogo poco ameno all’Opera per la sua particolare acustica. L’orchestra ha accompagnato i cantanti con il costante giusto equilibrio e, come è sua prassi, l’occhio vigile del Maestro è sempre stato anche in scena a guidare gli artisti e a dare gli input giusti ove occorresse. Sicuramente la colonna portante di tutto lo spettacolo. Naturalmente la meravigliosa musica del grande austriaco ha fatto il resto!

Applausi per tutti i protagonisti, diverse chiamate sul palco, di sicuro un modo molto piacevole per trascorrere una serata in questi giorni di festa per tutti.
MTG

LA PRODUZIONE

Maestro concertatore           Giampaolo Bisanti
e direttore 
Regia                                     Federico Bertolani
Maestro del coro                   Dino Zambello
Orchestra di Padova e del Veneto
Coro Lirico Veneto Li.Ve

GLI INTERPRETI

Don Giovanni                        Simone Alberghini
Leporello                               Andrea Concetti
Donna Elvira                        Mina Tasca Yamazaki
Donna Anna                          Angela Nisi
Don Ottavio                          Sang Jun Lee
Zerlina                                   Paola Cigna
Masetto                                 Andrea Zaupa
Il Commendatore                 Enrico Rinaldo


Nuova produzione Bassano Operaestate Festival


MACBETH, GIUSEPPE VERDI (SECONDO CAST) – TEATRO FILARMONICO DI VERONA, venerdì 21 dicembre 2012, ore 20,00






Se un capolavoro della letteratura britannica viene messo in scena dal più rappresentativo dei musicisti italiani, l’unione delle due culture non può che creare un incommensurabile capolavoro dell’Arte. Siamo tornati ad assistere al verdiano Macbeth di Verona, dall’omonimo dramma shakespeariano, con la sua messa in scena fatta di proiezioni, effetti nebbiosi, luci scure e pochi arredi, per apprezzare quello che di secondo non ha proprio nulla, se non il fatto di essere semplicemente il successivo nell’alternanza dei cast, di questa interessante produzione veneta. Ancora una volta gli ‘studenti’ che mettono in scena il dramma politico-psicologico nella visione di Stefano Trespidi hanno dato vita ad uno spettacolo molto apprezzato e lungamente applaudito.

Particolarmente affiatata la coppia protagonista, che ha saputo rendere in maniera molto intensa e sensuale il legame politico e carnale che lega l’usurpatore alla sua regina. Macbeth è infatti interpretato da Marco Vratogna, la cui fisicità ben si adatta al ruolo che ricopre: l’imponenza della sua figura, lo sguardo crudele, si addicono al personaggio. A ciò si unisce una voce baritonale molto corposa e pastosa, che esegue le sue arie senza sbavature e con intensità notevole. Il volume è buono e non fatica a raggiungere il fondo della sala. Anche se la regia lo limita nei movimenti scenici, è la sua voce a caratterizzare perfettamente il personaggio. Bellissimo infatti il terzo atto con le streghe e le apparizioni, omaggiato da molti applausi.

Conferma le sue straordinarie doti canore ed attoriali in questo ruolo il soprano Tiziana Caruso. Il pubblico veronese ha avuto il piacere di conoscere una autentica fuoriclasse, magnificamente calata nel personaggio della Lady e dalle doti canore veramente notevoli. La sua voce ha una potenza straordinaria, che la platea ha potuto apprezzare particolarmente nell’aria del sonnambulismo eseguita con maestria in mezzo ai presenti, ai quali più volte ha rivolto il suo sguardo crudele in preda alla follia. Le note più ardue sono superate brillantemente e la scioltezza esecutiva è impressionante. Il tutto incorniciato da un colore vocale scuro e corposo, che permette di immergere perfettamente il soprano nel ruolo. Ha difatti ricevuto lunghe ovazioni alla fine della rappresentazione.
Una buona prestazione vocale ha offerto il tenore Alejandro Roy, il nobile Macduff: ha eseguito la sua aria in modo regolare e con sicurezza, mostrando anche un bel colore chiaro di voce tenorile.
Queste le novità nel cast di ieri sera.
Confermano la prestazione offerta precedentemente Roberto Tagliavini, un Banco credibile per vocalità ed espressività, con il suo modo particolare di tenere ‘strette’ le vocali, come detto per la sua performance con il primo cast, e tutti i comprimari: il discreto Malcolm di Giorgio Misseri, la Dama di Lady Macbeth ed il Medico, interpretati da Francesca MicarelliDario Giorgelè , ed il domestico di Macbeth/Sicario,  Seung Pil Choi.  Sempre regolari   le voci bianche che dalla buca hanno cantato i brevi passi di Apparizioni,  Alberto Testa e Vittoria Sancassani.

Il coro ha confermato la buona prova delle altre rappresentazioni. Un piccolo contrattempo tecnico ha imposto all’orchestra una seconda partenza per il terzo atto, compromettendo leggermente la concentrazione delle ‘streghe’nella scena successiva.  
Si conferma anche la buon prestazione del corpo di ballo dell’Arena di Verona, nelle particolari ed eccentriche coreografie di Maria Grazia Garofoli.

E sempre col suo piglio incalzante ha il maestro Omer Meir Wellber diretto l’orchestra  areniana che ha ormai ben interiorizzato la partitura. Forse è risultato un po’ eccessivo ieri l’accompagnamento dei concertati, ed anche il coro ha sofferto leggermente il volume orchestrale in alcuni passaggi, vista la non pienissima sala che dunque riecheggiava maggiormente. Il pubblico lo ha coperto di applausi mostrando vivo apprezzamento.

Ed anche se la sala del Filarmonico non era piena come uno spettacolo del genere meriterebbe, i presenti hanno manifestato tutto il loro apprezzamento per gli artisti e lo spettacolo a cui hanno assistito col fiato sospeso dalla prima all’ultima scena.
MTG


LA PRODUZIONE

Direttore



Omer Meir Wellber
Coreografia
Maria Grazia Garofoli
Regia video
Amerigo Daveri
Coordinatore alla regia, scene e costumi
Stefano Trespidi
Lighting designer
Paolo Mazzon

Direttore del Coro                    Armando Tasso
Direttore del Corpo di ballo     Maria Grazia Garofoli

Direttore allestimenti         Giuseppe De Filippi Venezia
scenici
GLI INTERPRETI
Macbeth
Marco Vratogna
Banco
Roberto Tagliavini
Lady Macbeth
Tiziana Caruso
Dama di Lady Macbeth
Francesca Micarelli
Macduff
Alejandro Roy
Malcolm
Giorgio Misseri
Medico
Dario Giorgelè
Domestico di Macbeth/Sicario
Seung Pil Choi
Apparizioni
Alberto Testa/ Vittoria Sancassani

ORCHESTRA, CORO E CORPO DI BALLO DELL’ARENA DI VERONA

Nuova produzione della Fondazione Arena di Verona







MACBETH, GIUSEPPE VERDI – TEATRO FILARMONICO DI VERONA, domenica 16 dicembre 2012, ore 15,30






Quando Shakespeare scrisse questo dramma viveva un’epoca di cospirazioni, guerre sanguinarie, nell’Inghilterra che aveva appena salutato la grande Elisabetta 1 e che aveva appena sventato la Congiura delle polveri. Fu un’ implicita dedica al re James di Scozia, re buono e virtuoso come qui Duncano, la cui dinastia era destinata a regnare a lungo nella visione encomiastica del drammaturgo. Fulcro della vicenda sono i drammi mentali e la brama di potere dell’usurpatore Macbeth, il desiderio di possedere sempre di più, di regnare ad ogni costo schiacciando tutti coloro che si parino davanti al suo cammino, istigato da una Lady agghiacciante che viene inghiottita essa stessa dalle sue follie. Verdi voleva un’opera che colpisse e restasse impressa, e prendendo ‘in prestito’ questo soggetto riuscì a scuotere non poco gli animi degli italiani a suo tempo.

 
E se sono le cupe e folli visioni le vere protagoniste di questo dramma, anche una messa in scena essenziale come quella prodotta dalla Fondazione veronese in questo caso, risulta di notevole efficacia e soprattutto impatto psicologico. Il contesto di cornice è una scuola d’arte, ove nella visione di Stefano Trespidiun gruppo di ragazzi sta provando appunto il suddetto dramma. Pertanto, sul palco vi è un altro palchetto ridotto, secondo lo schema del ‘teatro nel teatro’, su cui si esibiscono i loro compagni, e sul fondo si cala a tempo debito uno schermo che esemplifica di volta in volta il pensiero e gli incubi dei protagonisti, con immagini piuttosto forti, tratte ora da produzioni storiche, ora ritraenti gli interpreti stessi. Il tutto con luci scure ed effetti di nebbia che esaltano l’offuscamento della mente dell’ambizioso protagonista e della sua compagna, aiutati da pochissimi oggetti significativi.

Macbeth è interpretato da Andrzej Dobber. L’interprete è di classe e colpisce immediatamente per la sua presenza scenica. Il colore della voce è molto bello, un baritono che potrebbe spingersi anche verso note più chiare e l’impasto vocale che ne risulta è davvero di piacevole ascolto. Ci sarebbe piaciuto che si spingesse anche di più nell’impersonare cotal usurpatore, sia vocalmente che  dal punto di vista della caratterizzazione del suo personaggio. Si denota infatti qualche accenno di stanchezza, soprattutto verso la fine della rappresentazione, ma ciò non compromette la resa generale del ruolo che è comunque decisamente nelle sue corde.

La sua fedele compagna è una splendida e crudeleSusanna Branchini. Tratteggia il personaggio con  straordinaria interpretazione, espressività e convinzione in ogni scena. Il ruolo non da’ tregua e le arie difficili si susseguono a ritmo incalzante, ma il soprano le risolve in scioltezza con la sua tecnica e voce potente e sufficientemente scura da poter essere una credibilissima Lady. L’espressione stessa del suo volto e la mimica che utilizza sottolineano la resa del personaggio. Gli applausi dopo  arie come Vieni! t'affretta, o Una macchia è qui tuttora, sottolineano l’apprezzamento in sala.  

Roberto Tagliaviniricopre il ruolo di Banco. La sua è una interpretazione sicuramente molto sentita. Ha dato molto al personaggio cercando costantemente il suono giusto per rendere al meglio i momenti più intensi. Voce dal colore scuro, un basso pieno che però talvolta esagera leggermente nel chiudere i suoni vocalici.

Macduff è affidato al tenore Massimiliano Pisapia.  Si muove bene sulla scena convincendo per resa vocale ed interpretativa. Possiede una voce chiara che raggiunge facilmente le note più acute ed esegue la sua aria Ah, la paterna mano con scioltezza e senza sforzo alcuno.
Malcolm è un discreto Giorgio Misseri, dalla voce interessante che fa ben sperare in una crescita futura.
Chiudono il cast la Dama di Lady Macbeth ed il Medico, interpretati da Francesca Micarellie  Dario Giorgelè, ed il domestico di Macbeth/Sicario,  Seung Pil Choi, discreti anche senza troppo lasciare il segno.  Precise e diligenti,  le voci bianche che dalla buca hanno cantato i brevi passi di Apparizioni,  Alberto Testa e Vittoria Sancassani.

I ballerini dell’Arena di Verona hanno interpretato con bravura e precisione i ballabili con i particolarissimi costumi  di Trespidi . Ben si è comportato anche il coro areniano nell’impersonare le streghe, anche se l’interpretazione vocale non è stata sempre coadiuvata da movimenti scenici altrettanto validi.
Alla guida di questa miscellanea di emozioni musicali il Maestro Omer Meir Wellber. Il direttore ha dato all’insieme operistico una lettura molto viva, dal ritmo incalzante dal primo all’ultimo atto, come a sottolineare  quanto le vicissitudini non diano tregua neanche alla musica che le fa vivere. Il gesto è ampio e forse anche fin troppo evidente, l’orchestra lo ha seguito perfettamente così come anche gli interpreti sul palco.                    

Infine un encomio particolare va alla Fondazione Arena di Verona, che ha rischiato vincendo con  una produzione innovativa, ricca di spunti interessanti, con un tocco di tecnologia e dimostrando che pur con pochi mezzi si riesce a dar sfogo alla fantasia in modo intelligente che colpisce e si ricorda, come Verdi desiderava per quest’opera.
MTG


LA PRODUZIONE

Direttore


Omer Meir Wellber
Coreografia
Maria Grazia Garofoli
Regia video
Amerigo Daveri
Coordinatore alla regia, scene e costumi
Stefano Trespidi
Lighting designer
Paolo Mazzon

Direttore del Coro                   Armando Tasso
Direttore del Corpo di ballo   Maria Grazia Garofoli
Direttore allestimenti scenici  Giuseppe De Filippi Venezia

GLI INTERPRETI
Macbeth
Andrzej Dobber
Banco
Roberto Tagliavini
Lady Macbeth
Susanna Branchini
Dama di Lady Macbeth
Francesca Micarelli
Macduff
Massimiliano Pisapia
Malcolm
Giorgio Misseri
Medico
Dario Giorgelè
Domestico di Macbeth/Sicario
Seung Pil Choi
Apparizioni
Alberto Testa/ Vittoria Sancassani

ORCHESTRA, CORO E CORPO DI BALLO DELL’ARENA DI VERONA

Nuova produzione della Fondazione Arena di Verona




Foto Ennevi


BATTISTONI - GASDIA - BALBONI AL COMUNALE DI VICENZA PER IL CONCERTO DI NATALE, sabato 15 dicembre 2012, ore 20,45





Chi di noi non ha mai trascorso almeno una serata  al cinema durante le festività natalizie? Ebbene sabato sera, per il secondo appuntamento sinfonico della stagione, in un festoso e ancora una volta strapieno Teatro Comunale, la magia dei più noti ed amati lungometraggi della storia cinematografica mondiale ha preso vita, grazie alle meravigliose note delle loro colonne sonore, eseguite dall’ Orchestra del Teatro Olimpico, con la magnifica direzione del Maestro Andrea Battistoni. Cornice ideale per il clima festivo, sono state naturalmente le arie e canzoni natalizie interpretate dal soprano Cecilia Gasdia .

Una carrellata di melodie celeberrime, amate da giovanissimi e da meno giovani, ha esaltato la OTO guidata dall’eclettico Maestro veronese. Il programma orchestrale della serata ha previsto: Star wars Epic suite nr. 1,di John Williams, una suite da The Phantom of the Opera di Andrew Lloyd Webber. Ancora, per i giovanissimi, una suite tratta  da  Pirati dei Caraibi di Klaus Badelt, alcuni brani dal Signore degli Anellidi Shore, nonché le musiche del Gladiatore composte da Hans Zimmer, ed il tema di Nuovo Cinema Paradiso, celeberrima composizione sinfonica di Ennio Morricone.  Con il giovane direttore d’orchestra il suono dell’ensemble è squillante, pieno di vigore, dal ritmo incalzante, ma mai esagerato. La forza di questo ragazzo è il riuscire a dare di volta in volta il giusto impulso ai musicisti: grande energia e dinamicità, oppure estrema delicatezza e note ‘sussurrate’: veramente notevole.  Il giovane condottiero dimostra inoltre di vivere intensamente ciò che dirige, una sua caratteristica che si trasmette anche in sala, ed il risultato è naturalmente di grande efficacia. Ci ha colpito in particolare la delicatezza con cui il simpatico direttore ha affrontato il tema di Nuovo cinema paradiso: gli archi hanno accarezzato le note con dolcezza e precisione, lambendo le corde né troppo piano né troppo forte, per un risultato d’insieme poetico e commuovente. Buona l’ intesa con il primo violino Enrico Balboni, solista in particolare per questo brano e molto applaudito dal pubblico.

Il soprano Cecilia Gasdia, reduce dai recenti successi televisivi, è stata accolta con molto affetto dal pubblico. Pur amplificata, ha eseguito il repertorio proposto con la scioltezza di una interprete navigata, nonostante in alcuni passaggi abbia un po’ ‘sporcato’ l’emissione vocale. Si sono susseguiti: la celebre Somewhere, scritta da Leonard Bernstein per West Side Story, il bellissimo bolero di Angelitos Negros di Maciste, film messicano del 1948, diventato un inno contro la discriminazione razziale che il soprano veronese ha voluto dedicare a tutti i bambini, in seguito ai fatti di cronaca di questi giorni. Per i nostalgici della tradizione italiana, Non ti scordar di me, lanciata da Beniamino Gigli nell’omonimo film, con musica di Domenico Furnò ed Eugenio De Curtis, e la dolcissima  Fratello Sole, Sorella Luna, colonna sonora composta da Riz Ortolani per l’omonimo film del 1972 di Franco Zeffirelli. La parte finale del Concerto ha previsto un medley ricco sia di folklore che di liturgia sacra. L’orchestra ha accompagnato la signora Gasdiacon le note di Auld lang syne, La Virgen lava panales, O Tannenabaum,  Let it snow,  Joy  to the world, Cantique de Noel, Feliz Navidad, We wish you a Merry Christmas. Il soprano veronese si è divertito col pubblico, ha eseguito col suo solito entusiasmo ed anche dolcezza questi brani d’atmosfera allietando tutti e dimostrando di essere anche una simpatica intrattenitrice, invitando i presenti a ‘duettare’ con lei nel bis White Christmas.

Tanti gli applausi ai protagonisti, tante le chiamate sul palco a fine spettacolo; un altro centro messo a segno dal nuovo corso della musica a Vicenza. Appuntamento con il già tutto esaurito concerto di Capodanno il 31 dicembre, per chiudere quest’anno col ‘botto’ musicale, e per cominciarne un altro ancora migliore!
MTG











UN BALLO IN MASCHERA, GIUSEPPE VERDI – TEATRO SOCIALE DI ROVIGO, venerdì 7 Dicembre 2012, ore 20.30



Una nuovissima produzione va al merito del Teatro Sociale di Rovigo, che quest’anno sta spolverando per i suoi affezionati melomani titoli impegnativi ed interpreti di livello internazionale, capaci di regalare emozioni sempre più forti al suo pubblico.
Questa splendida opera verdiana, ispirata al dramma di Eugène Scribe 'Gustave III, ou Le bal masqué', andò in scena in primis il 17 febbraio 1859 a Roma, Teatro Apollo. 
La visione dell’opera che ha concepito Ivan Stefanutti può sicuramente definirsi originale, di forte impatto, e coloratissima, se ci si sofferma sui costumi. Alla base di tutto la centralità dei sentimenti e delle passioni che dilaniano il Conte e la sua amata Amelia,  innamorata  ma sposa di un altro, come nel più classico dei triangoli amorosi. Un ‘altro’ che è però il magnanimo e buon Governatore della colonia inglese di Boston, che a sua volta è minacciato di morte dai suoi nemici, ed il cui destino non tarda a compiersi in una sera di festa durante lo ‘splendidissimo’ ballo nella sua casa, ove le maschere celano e svelano gli intrecci di questa storia drammatica di amori e rivalità.

A sfondo di tali accadimenti, dimentichiamo il XVII secolo, ambientazione originaria, per ritrovarci nel nostro tempo con ambienti piuttosto essenziali, basati su due piattaforme nere fisse sui lati del palco, su cui fanno da ‘arredo’ alcuni elementi significativi. Molto semplici la sala della casa del Governatore nel primo atto e lo studio del segretario Renato nel terzo. Di forte impatto invece nel secondo atto il teschio enorme che pende dall’alto, una sfera luminosa in primo piano, mentre nubi minacciose sono proiettate su di uno schermo in fondo, per ambientare l’abituro dell’indovina Ulrica. Una tempesta di lampi luminosi accoglie Amelia nel terribile campo, ove si erge la forca nel secondo atto. Il salone della festa infine presenta una serie di stelle sullo sfondo e persino una gigantesca dal soffitto, fasci di luce a festa, ed una fila di bandiere sul retro. Il tutto completato da coloratissimi costumi, talvolta notevolmente eccentrici, e maschere di vario genere indossate dalla compagine di Ulrica e poi dagli invitati al ballo finale.
Magnifica e tecnicamente convincente, la Amelia di Dimitra Theodossiou. Il soprano riesce a dar vita ad un personaggio forte, intensamente interpretato, che lascia col fiato sospeso ed ipnotizza ad ogni sua entrata in scena. La sua voce è emessa con sostegno ragguardevole, non mostra alcuna fatica qualunque nota essa emetta, arriva ovunque in sala e riesce a sovrastare sempre l’orchestra, senza mai colpire sui suoni. Sicura ad ogni passaggio, i suoi piano sono ben sostenuti, gli acuti senza sbavature, guadagna una autentica ovazione per la splendida interpretazione dell’aria ‘Morrò - ma prima in grazia’ nel terzo atto. Una classe innata che si combina perfettamente col suo personaggio.
Al suo fianco nel ruolo di Riccardo il tenore Mario Malagnini. Ieri sera ci è parso in buona forma e la sua voce ha un bellissimo colore che si sposa bene con quello della sua partner. L’impressione generale è che il tenore sia sempre un po’ trattenuto, anche nelle note più spinte,  nell’emissione vocale, forse prudentemente dosata nel corso della recita; come pure la sua interpretazione potrebbe essere ancora più coinvolgente. Bello il duetto con Amelia nel secondo atto, ove mostra la sua raffinatezza di interprete, lasciando correre la sua voce verso le meravigliose note in simbiosi col suo amore impossibile.
Non convince pienamente  Giovanna Lanza nel ruolo di Ulrica. La voce ha un bel timbro, ma sforza leggermente nel registro più acuto e si incupisce un po’ troppo quando si tratti di avventurarsi nel registro grave. Probabilmente il ruolo non è adatto al suo tipo di vocalità, sarebbe interessante sentirla in altri contesti.
Renato è il baritono Igor Golovatenko. Le sue arie sono interpretate con accorato entusiasmo, ma la sua voce presenta qualche incertezza nei suoni gravi. Talvolta si spinge poco e a fatica nelle emissioni più acute, pur presentando un registro medio di buon livello.
Convincente a pieno invece Paola Cigna che interpreta il paggio Oscar. Bellissimo colore la voce, ben emesse le note più pericolose così come i pianissimo, sicura nei suoi interventi, ben calata nel ruolo, ha dato vita al suo personaggio con intelligenza e buona preparazione vocale.
Discreti anche i comprimari Davide Luciano, che ha offerto una buona e convincente resa del ruolo di Silvano, come anche Enrico Rinaldo e Stefano Rinaldi Miliani, rispettivamente i congiurati Samuel e Tom, pur non precisissimi questi ultimi.
Bella la cornice e buona la prova canora offerta dal Coro Lirico Venetodiretto dal Maestro  Giorgio Mazzucato.
L’orchestra Filarmonia Veneta è stata diretta dal Maestro Stefano Romani. Molto concentrato sulla gestione della buca, ci è sembrato meno attento agli accadimenti in essere sul palco. Un po’ troppo ‘regolare’ l’esecuzione globale, che non ha reso a pieno le sfumature e le emozioni della bellissima partitura verdiana. Generalmente ci si aspettava un suono meno ‘prepotente’, che si adattasse alla sala non grandissima del bel teatro rodigino.
Applausi per tutti al termine della rappresentazione, pubblico in delirio per i due protagonisti principali.

Un plauso infine all’organizzazione del Teatro Sociale di Rovigo, che in collaborazione col Bergamo Musica Festival Gaetano Donizetti,  si sta impegnando seriamente per portare sempre più interesse sulle sue produzioni e sulla cultura della sua Provincia, per  quella che è una delle più sublimi arti, e che fa ben sperare per il futuro dell’Opera nel nostro paese.
MTG


LA PRODUZIONE

Maestro concertatore           Stefano Romani
e direttore d’orchestra        
Regia  scene e costumi          Ivan Stefanutti
Light designer                        Claudio Schmid
Coreografo                            Fabrizio Paganini
Maestro del coro                  Giorgio Mazzucato

GLI INTERPRETI

Riccardo        Mario Malagnini
Renato           Igor Golovatenko
Amelia            Dimitra Theodossiou
Ulrica             Giovanna Lanza
Oscar             Paola Cigna
Silvano           Davide Luciano
Samuel           Enrico Rinaldo
Tom                Stefano Rinaldi Miliani

ORCHESTRA REGIONALE FILARMONIA VENETA
CORO LIRICO VENETO

Nuova produzione e nuovo allestimento del Teatro Sociale di Rovigo, del Bergamo Musica Festival Gaetano Donizetti 


TERZO CONCERTO VERONA LIRICA – VERONA, TEATRO FILARMONICO, domenica 2 dicembre 2012, ore 16,30



Terzo appuntamento stagionale per i pomeriggi domenicali dell’Associazione Verona Lirica, che conta già più di 600 soci nel suo secondo anno di attività intensa e proficua, in stretta collaborazione con l’Arena di Verona. E anche ieri pomeriggio il maggiore teatro veronese ha visto realizzarsi un concerto applauditissimo dal pubblico presente. Protagonisti della serata un folto numero di interpreti: il soprano Giovanna Casolla, il mezzosoprano Anna Malavasi ed il tenore Alejandro Roj. In aggiunta, il coro di Verona diretto da Giovanni Andreoli, ed il Quartetto d'Archi Guenther Sanin: Vincenzo Quaranta, Luca Pozza e Sara Airoldi. Al Pianoforte Patrizia Quarta.


In apertura di concerto è stato proprio il coro di Verona a rompere il ghiaccio con l’esecuzione di ‘Oh Signore dal tetto natio’, da ‘I Lombardi alla Prima Crociata’di Verdi. Spiccano leggermente più le voci maschili nell’insieme, ma nel complesso una discreta esecuzione. Eseguito anche il preludio al terzo atto di Madama Butterfly di Puccini, con più equilibrio tra le voci sussurrate, con l’aggiunta del Quartetto d’archi Guenther Sanin. Si riscatta la sezione femminile con i due cori delle streghe dal ‘Macbeth’ di Verdi.

Star indiscussa del concerto la protagonista di tante splendide serate in Arena: Giovanna Casolla. Con ‘Inneggiamo il Signor..’, da ‘Cavalleria Rusticana’di Mascagni, insieme al coro ed al quartetto, il teatro si infiamma. Splendida anche l’ esecuzione di ‘Sola, perduta, abbandonata’ dalla ‘Manon Lescaut’ di Puccini, e ha emozionato fino alle lacrime con ‘La mamma morta’ dall’Andrea Chenier’ di Giordano, da cui è stato estratto anche il duetto eseguito col tenore Alejandro RojVicino a te s’acqueta..’..e con lo stesso anche il duetto dall’ultimo atto di ‘Carmen’ di Bizet ‘C’est toi! C’est moi’, con il coro in sottofondo. La signora napoletana non ha bisogno di presentazioni: la sua voce è capace di emozionare e stupire ogni volta per il suo incredibile volume, precisione nell’emissione delle note, capacità di modulazione, tecnica perfetta. Tutta la sua esperienza chiara ed evidente già da subito, come da anni ormai ci ha abituati, una gioia per i sensi. Grande capacità drammatica, riesce a dare perfettamente l’idea di ciò che sta cantando, il pubblico è rapito.

Lo spagnolo Alejandro Roj ha eseguito da ‘Roméo et Juliette’ di Gounod ‘Ah!Lève-toi soleil’, la dichiarazione d’amore dalla ‘Carmen’, e i suddetti duetti col soprano Casolla. L’impasto vocale è sicuramente di bel colore, molto spinto, generosa l’interpretazione e l’intensità delle esecuzioni canore. È però ancora evidente il passaggio dal registro medio a quello più acuto, e tende un po’ forzare il suono nelle note più ‘pericolose’. Qualche esitazione inoltre nel duetto dell’Andrea Chenier che però non ha compromesso la resa complessiva dell’aria. Sicuramente più a suo agio nelle arie della Carmen, più ‘collaudata’, ha potuto mostrare un bel materiale su cui basare una buona carriera.

Il mezzosoprano Anna Malavasi ha eseguito ‘Oh mio Fernando’ dalla ‘Favorita’ di Donizetti, ‘Stride la vampa’ dal ‘Trovatore’ di Verdi col coro in sottofondo, e la celeberrima ‘Habanera’ di Carmen, Bizet. Si nota immediatamente il colore artificiale di una voce che cerca di “tubare” per essere ciò che in realtà non è. Il colore e l’emissione sono letteralmente “spaccati” in due: giù fa l’orco, su è un soprano appena lirico; l’inclinazione costante del collo e della testa in avanti sono la dimostrazione della ricerca continua di un suono non naturale.

Il quartetto d’archi ha inoltre eseguito da solo anche il secondo movimento della ‘Suite n. 3 per orchestra’ di Bach, definita popolarmente Aria sulla quarta corda, ed il primo movimento di ‘Eine kleine nachtmusik’ di Mozart in maniera lineare e corretta. Ha accompagnato anche il coro alla conclusione del concerto con la natalizia ‘White Christmas’, che per la verità ci si aspetterebbe un po’ più intima rispetto all’esecuzione offerta, ma comunque apprezzabile.

Tutti i brani, ad eccezione dei due solo del quartetto, sono stati accompagnati al piano da Patrizia Quarta, che ha confermato la sua partecipazione molto sentita e coinvolgente nell’accompagnare gli artisti, a fronte di una tecnica invidiabile. E come regalo ai soci, la signora Casolla ha diretto e divertito il pubblico intonando con gli altri due compagni della serata il brano popolare ‘Non ti scordar di me’ con al piano il bravo maestro del coro Giovanni Andreoli. La serata è stata presentata come sempre dalla simpatia e competenza di Davide da Como.
Premiati tutti con la targa a ricordo della serata, appuntamento per un altro pomeriggio di bella musica a fine gennaio!
Per informazioni sulle iscrizioni www.veronalirica.it
MTG